被书友推荐，看了小红书上一条视频，是止庵评论张爱玲作品影视化的。止庵讲得特别好。
止庵止庵认为，把张爱玲的作品改编成电影，没有一部是成功的。原因比较复杂。一是许多改编成功的电影，依据的小说原作反而是中流水平。真正第一流的作品，未必有适合改编的基础。
这一点我也比较赞同。很多一流作品往往很难再提供二次创作的提升空间，所以我因为小说去找影视剧看时，每每觉得非常失望。
此外止庵补充说，张爱玲是深谙镜头预言的。她写的小说刻意避开电影的特质，本来就不打算供人改编，不然她就直接写剧本了。
其实我倒觉得张爱玲未必是故意这样做的。本来文字和镜头的表达方式就是不一样的，想要强行杂糅在一起，未必都合适。
例如张爱玲讲她担任编剧的电影《不了情》改编回小说《多少恨》，就多少有些别扭在里面，就那也还是加了不少她所惯用的语言表达手法，才有个小说的样子。但不管她如何努力，私以为这一篇还是要逊色于她一开始就打算写成小说的其他作品。
小说就是小说，如果写得酣畅淋漓，恐怕就顾不得去兼顾那么多小说之外的东西了。何况张爱玲的小说里面已经处处有极强的画面感。
她笔下巧妙的视角、构图，以及个性鲜明、寓意深刻的浓墨重彩，到了电影里反而是一种限制，也很难被导演完全传达，更别提复刻出来了。
看到电影《第一炉香》时就是那种感觉。尽管俞飞鸿演的梁太太实在是活灵活现，风情万种（还有人在我的文章下评论说，刘嘉玲更适合本色出演梁太太），但是电影顶多可以部分传达小说的原意就已经不错了。
形式改变了，必然就要作出一定的取舍和改变。正如止庵举的那个《色·戒》的例子，小说中王佳芝放走易先生只是临时起意，电影却要为这样的心理活动作出许多前期铺垫。
纯文字本来就可以给人无限的想象空间，影视剧总归会受限制。