小说写作的时候，只有顿悟了“简单朴实但载满信息的句子才极具价值”的道理时才会成为作家。
小学生写作文时，有时用了几个成语，家长会很高兴，觉得孩子有文采。可是在写小说的时候，一定要切记：能不用成语，尽量不用成语。为什么呢？就比如在描写人物的时候，“豹头环眼，虎背熊腰”，这种描写，乍一看很精炼，实际上人物形象很同质化，可以说是张飞，也可以说是李逵，很难塑造出生动的人物。
相比较而言，同“何小琴笨手笨脚”相比，“何小琴把啤酒洒到了客人的身上”这样的句子更具有信息量。只有具有信息量的句子，才有悬念，才能交待给读者具体的信息。再比如“何小琴的手机是她情人的老婆给买的”这句话，句中所透露出来的信息足够多，本身就具备了冲突和矛盾。
我们知道，故事和情节完全不是一回事。写小说都是先有故事，这个故事往往因一个人而生。构建情节时，所有的人物和事件的创作其本质都是在为这一个人服务。
小说的力量取决于你对主人公挖掘的深度，这个过程赋予小说以情节，并使之生动鲜活。因此，不要去问谁能经得住小说里设定的严峻考验，而是去弄明白这些考验要为谁而设定。
很多人认为自己写不出好文章的原因是自己经历的太少，他们总希望遇到一些大家从来没有听说过的事，或者有一天突然从天而降一个旷世的好素材。觉得只有这样，才能写出震撼人心的好内容。其实这是一种误解。
首先，作为写作者，大家的经历其实都差不多。同样是写回乡杂感，普通人可能就是干巴巴的几句话，但是鲁迅却能写出《故乡》来，不是因为鲁迅的童年和回忆比别人多，也不是他的“故乡”比别人美，而是他善于把这些回忆中的亮点提炼出来，文字之中有情感。
小说也好，剧本也罢，其本质都是在讲故事。
故事的本质就是主人公克服了一系列的障碍后完成了自己的目标。如何克服这些障碍就成为了故事的本身。如果你不知道故事如何发展，故事情节该发生什么，那很多时候是你不知道你的主人公想要得到什么，“他”的目标是什么，如果你清楚了“他”的目标，就可以为你的人物规定“需求”，然后为实现这些需求而设置种种障碍。
比如电影《杀死比尔》，主人公“新娘”的目标就是复仇，所以复仇就是故事的主线。至于她有几个仇人，要先杀谁，后杀谁，这些就是作者为“她”规定的“需求”。
通俗地讲，张三的目标是如唤神龙，拯救世界。而召唤神龙，要集齐七颗龙珠，这七颗龙珠藏在不同的地方，各有各的凶险，这就是在给张三实现目标规定“需求”，然后张三在取得这七颗龙珠时，受到各种考验，九死一生，这些就是故事的情节和事情。
作者首先要给主人公设定一个有明确的“目标”，然后将这个目标再分解成几个“需求”。主人公为了完成这个目标，必须要满足这几个“需求”，完成这几个“需求”的过程就是故事的内容了……
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