/写在前方的话/
平行天地配景的贸易片子聚集了非线性的叙事技巧，展现出与平行天地分岔体例相符合的叙事特性。现在贸易片子关于平行天地观念的袭用，衍生了三种范例：一是由大卫波德维尔所提议的“分岔叙事片子”，并在此界说基本赶上行的进展衍生。而是漫威片子天地的领土拓展，借助漫画已有的平行天地设定拓展片子新脚色。三因此《转瞬全天地》为代表的平行天地在数据库片子中的袭用，每一个故事天地分支均能够索引其余“片子原形”，这进一步预见着片子穿透现气力度的减轻，以及向片子自己坍缩的趋势。
Film
时光和空间是人类把握物资全国和事务进展的急迫维度。但由于两者能够被感知但没法看来，使得时空既深奥又惹人入胜。跟着物理学界对量子力学的进展，平行天地观念开端袭用于文学做品创造致使片子叙事中。
“平行天地”观念由“或许全国”进展而来，也便是“事务进展经过中的每种或许性致使了不同的恶果”[1]，于是产生了自己的史籍事务，它们彼此自力又共存，最先由物理学家中休·埃弗雷特初度提议。在叙事做品中以或许全国理论，以艺术、片子和文学等大势临盆了或许的全国的论述。年D·R·丹尼尔斯（D.R.Daniels）的小说《时光的分支》(TheBranchesofTime）中，做家行使量子力学来描写时光游览的情节。一般被觉得是第一个袭用平行时光轨迹的文本不是丹尼尔斯的短篇小说，而是更有影响力的乔治·路易斯·博尔赫斯（JorgeLuisBorges）的《分岔小道的花圃》(theGardenofForkingPaths,)。经过这个故事，博尔赫斯建造了一部超文本小说，但他也描写了一种基于这类小说构造的天地理论。
片子做为物资实际的回复，使得其二十世纪以来成为支配时空的急迫序言，在叙事上具备充足的时光自在，这也符合了平行天地的多元时空观念。片子中较早行使这一观念的影片是巴斯顿·基顿的短篇片子《玩物屋》(）和《小福尔摩斯》(）以及弗兰克·卡普拉的故事片《生存多美丽》()，但这些影片可是部份袭用平行天地举办非线性叙事。年，什克洛夫斯基创造的《机缘之歌》成为首部将平行天地观念用于整部影片叙事的做品。本文所