日本导演是枝裕和的电影《小偷家族》在内地上映时，曾在社交媒体上引起了热议，影片在豆瓣评分高达8.7，超过37万人评价。
在第71届法国戛纳电影节上，《小偷家族》斩获了最佳影片金棕榈奖，第七次来到戛纳的是枝裕和也终于捧走了属于他的金棕榈叶。
之后的《小偷家族》更是获奖无数，主创人员们不是在颁奖台上，就是在去领奖的路上。
《小偷家族》的故事情节并不复杂。
东京的都市丛林中，残存着一栋古旧寒酸的老房子。逼仄的空间里，生活着柴田一家五口。
男人阿治在工地当临时工，经常带着儿子祥太到超市盗窃生活用品。这一天，他们回家路上遇到了独自待在户外的四岁女孩有里。
妻子信代，起初极力主张将女孩送回父母身边，但看到女孩原生家庭的状况时，又心生恻隐将她留下。
这让原本就靠着奶奶初枝的养老金度日的一家人，生活更艰辛了几分。
包括信代的妹妹亚纪在内，一家人都游走在贫困和违法的边缘。但笃深的羁绊将他们紧紧联系在一起，使他们的身心并未和冰冷的都市一样寒冷。
可这个治愈故事却没有一直温暖下去。
在奶奶死后，小祥太偷窃被抓，电影的一系列的剧情发展，如同多米诺骨牌，将观众推到了另一个社会现实侧面：
世界不是童话，人性也并非高尚。
这个看似温馨的家庭根本不是正常的组合，家庭成员之间都没有血缘关系。
初枝不是真正意义上的奶奶，她在过往的生活中被丈夫遗弃，之后儿子儿媳又离开了她。
信代和情人阿治出于正当防卫杀死了她的前夫，两人一起被初枝收留，阿治又在偷盗的过程中发现了祥太，并收留了他。
初枝也收留了前夫重新组建家庭后的得不到关爱的孙女亚纪，却一直从亚纪的家里拿钱，每个月3万。亚纪的父母其实心里清楚亚纪住在奶奶家，所以给奶奶钱养女儿。因为女儿走了，大家都好…
电影舒缓的镜头讲述了这个掩盖在钢铁森林下的故事，令人震颤，却充满感动。
就像冯小刚所说：是枝裕和的电影，很像一枚“深水炸弹”。体积看似小巧，爆炸时看似波澜不惊，但其中的震撼和冲击却在内心深处。
在电影上映后数月后，暌违已久的《小偷家族》原著小说终于出版。
《小偷家族》
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[日]是枝裕和著
赵仲明译
磨铁·文治图书出品
看完了具象化的电影之后，为什么还要再看小说呢？
其实《小偷家族》的小说，并非简单将影像转变成文字，而是以更宽广的视角，展现了人物丰富的内心情感。
让电影中，只能通过演员的表情动作表达的内心情感，全方位地在字里行间展现，并将它留在触手可及的地方。
那些在电影中留下的疑问，也都会在小说中找到答案。
1
小说还原了孩子一样的阿治
电影中的阿治，是一个懒散的，有些“洒脱”的人。
在小说中，通过中信代对阿治的描述，能看出其实他是孩子一样的人，一直如此。而信代对他的爱，来自一种像母亲不能看着孩子变坏一样的自负。
在他的心里从来不存在用昨天的反省来保证今天，用明天的展望过完今天。今朝有酒今朝醉就够了。说白了，他就是一个孩子。如果真是个孩子倒也罢了，问题是将近50岁的人，不管日子是怎样越过越窘迫的，他依旧每天重复着“今天”，这种顺着山坡往下滚的生活已经持续了10年，信代也在这10年中，陪他一起不停地往下滚。
即使日子过成这样，信代还是没有离开阿治，那是因为如果没有她，这个男人一定会变得更加无可救药。这是信代的自负。假如要称之为爱的话，也可以说是爱的一个变种吧。然而，从通常意义上而言，这种爱让她离幸福越来越远，这也是事实。假如还存在另一个让信代对阿治不离不弃的理由的话，那就是和信代过去遇到的男人相比，阿治算是最靠谱的。
在末尾柴田治追赶着祥太乘坐的大巴，也像一个被抛弃的孩子那样孤独和无助。
追赶大巴的阿治，停下脚步，他强忍着泪水，抬头仰望天空，他哭了起来，发出孩子一般的哭声。他感到自己失去了最宝贵的东西。放声大哭的阿治，他没有可去的地方。没有人在等他。
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2
小说让信代的母爱直抵人心
电影中，安藤樱饰演的柴田信代，留下了一个长长的特写镜头：
警察：孩子们叫你什么呢？
信代：对啊，是什么呢？
警察：你爱他们，是因为你不能生育，不能做母亲吧？
信代：是的呢，是的吧。
有眼泪流下来，但很快被释然的笑容取代，这个片段小通反复看了多遍。
小说中，则用文字还原了信代内心深处的痛苦和遗憾。
那个时候，我的确是母亲。信代想起在浴室里看到对方的疤痕时触摸在上面的指尖、点燃的衣服时两人的相拥、那个孩子流着眼泪的眼睛、在沙滩上牵着的那只小手。
我没有生育那个孩子。但是，我是她的母亲。
然而，不会再有被那个孩子喊“妈妈”喊“母亲”的时候了。
当信代明白这一切时，泪水夺眶而出。
她怎么都无法止住眼泪。
信代用手拢住头发，仰天长叹。
她的嘴唇在颤抖。
哪怕一次也行，多想听到她喊“妈妈”。
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3
小说让初枝对家的庇佑从始至终
电影中，亚纪“背叛大家”的原因，是得知奶奶初枝去自己的家里时，都拿了钱，产生了“奶奶只是为了要钱，并不是为了要我？”的疑问，她对初枝的信任崩塌了。
可直到最后，电影都没给出初枝要钱的原因。
小说里，对初枝的心境却描述得很清楚：
自己是不受欢迎的客人，这一点初枝很清楚，即使当面被他们这么说你也不会伤害到自己。初枝故意选择出其不意地突然到访。
她之所以来这里，起初只是想闹一下恶作剧。在前夫举行葬礼的寺院里见到后，初枝便经常出现在这人的家里，拿钱走人。
这个钱，被她看作赔偿金。
虽然初枝爱赌，但是她每次获得的“赔偿金”并没有花掉，而是为了自己的“家人们”，是为他们买的“保险”。
她担心自己不久于人世之后，没有了养老金过活的他们将面临着生活的困境。
初枝对于这个家庭的庇护是从始至终的，并没有拿任何人去换取利益，就好像黄海获奖的《小偷家族》的海报一样：
初枝如一把伞一样，庇佑着家人。
同样，因为有家人，让初枝还能感受到家的存在与温暖。
初枝这个角色，被原配丈夫背叛，被儿子儿媳离弃，直到垂垂老矣，才有幸遇见一群跟自己相似，饱受生活摧残却仍追求用爱联结彼此的家人。
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看懂了初枝的一生，再回头看她那句“谢谢你们了”，就能体会到其中的哀美与厚重。
诸如此类揭示人物内心情感，解答角色行为的段落还有很多。
比如：
在由里没有被发现的情况下，为什么祥太要故意暴露？
信代为什么选择一个人承担下了所有的罪行？
警察为什么对信代和阿治那么咄咄逼人？
等等。
这些，你都将在小说中看到更详细的描绘。可以说，小说比电影的情节更加完整和真实。
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用文字的全知视角，展现了人物内心的情感，让人物的形象更加鲜明。
也让这个家庭成员之间的彼此的羁绊，显得更加紧密和动人。
“生活就是这样，千疮百孔之中也会有些美丽的瞬间，我想捕捉的正是这些瞬间。”
是枝裕和说。
“从结果上来说，这10年来我考虑的诸多事情，可能都集结在了这部作品里。这既是一个思考何为家庭的故事，一个要成为父亲的男人的故事，也是一个少年成长的故事。”
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是枝裕和著
戛纳电影节金棕榈奖原著小说
是枝裕和亲自撰写
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小通应该是这本书的第一批读者，上市前就收到了出版方的提供的样书。
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如果说，电影是一瞬间光影的捕捉和再现，那文字，就是一瞬间光影琥珀般的定格。
书籍，则将承载这份剔透和厚重，存放身旁，让感动回味无限，让温暖触手可及。
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