北京看皮肤病的好医院 http://news.39.net/bjzkhbzy/180906/6508755.html电影电视的大规模普及大大拓展了图像的表现空间，让原本只能表现“最富于孕育性的那一顷刻”的图像进入时间领域，甚至“语图合一”，抢占文学生存空间。在这一忧虑下，中国学界展开了讨论。既有学者对图文关系发展的历史脉络进行梳理，对现状进行阐释，也有学者以文学为本位，探讨图像时代下的文学出路问题。其中，日益呈现出跨媒介趋势的叙事学便成为了交叉研究的热点。从这一角度进行考察，可以发现兼具文学性与电影性的旁白，正是值得研究的重点对象。笔者多方查阅，发现虽已有研究者涉及文学改编中的语图关系，但数量不多，且没有就这一问题的专门研究。故本文试从文学改编的典范之作——《阿Q正传》入手，通过其旁白的运用，探究文学作品的影像改编中语图关系之变化。年，由陈白尘先生编剧的《阿Q正传》被搬上荧幕，并荣获第六届大众电影百花奖最佳男演员奖。对于这部电影而言，此奖项极为不易，因为鲁迅曾在信中有言：“我的意见，以为《阿Q正传》实无改编剧本和电影的要素，因为一上演台，将只剩了滑稽，而我之作此篇，实不以滑稽或哀怜为目的……”小说为了突出讽刺效果，阿Q本人及其所遭遇的事件，均滑稽可鄙；但其作者叙事情境和中立的全知视角，使得文章呈现出一种夹叙夹议的风格，让读者得以在阿Q的丑态之外，多一份警醒和感喟。而在舞台或银幕上，观众能看到的只是阿Q的滑稽形象及其所作所为，只见其可笑，难明其可悲，也就难以达到作者预期的效果。编剧为了保留原作的严肃性，大量采用来自原文的旁白，对读者理解进行干预。从电影的效果来看，阿Q这个原本在舞台上极易流于滑稽的人物形象获得了专家的肯定，可以说，该改编获得了成功。而这样的成功与旁白的使用有何关系？旁白是在电影中如何达到干预效果？本文试对此进行分析。本文选取《陈白尘文集》中收录的电影剧本进行分析，电影拍摄时受拍摄条件等原因有些许改动，并未计入在内。
一
从舞台到荧幕：去芜存菁的改编历程
《阿Q正传》是鲁迅先生的一部代表作，自问世以来屡经改编。在本文所讨论的电影改编之前，这篇文章曾被多次改编成戏剧作品搬上舞台，这些改编的不同方式和演出效果，为电影改编积累了丰富的经验。下面便对此进行梳理分析。根据邵伯周先生的整理，最早将《阿Q正传》改编为话剧剧本的是陈梦昭。他于年改编，此时《阿Q正传》正被文坛攻讦，故此本影响极大。但他因考虑舞台限制，删去了两章情节，省略了许多细节描写，使得原作的艺术性大打折扣，又可谓遗憾。第二个改编为话剧的是黄牧之，他于年在报刊上连载自己的改编之作，并首次加入鲁迅其它小说人物，鲁迅对这一做法表示了肯定。年，朱振声将其改编成三幕社会剧，具有时代特点，但因没有忠实于原著，失去了故事中心，演出效果并不理想，评论认为：阿Q“只不过是一个好玩的滑稽角色而已”。同年，上海出现了田汉改编的五幕剧和许幸之改编的六幕剧，都加入了鲁迅其它小说的人物情节，并编造了原著没有的情节，加强了戏剧性。但评论界仍然认为，阿Q的形象并未得到正确而充分的表现，他的微妙心理，即使演员已经尽力，也难以在舞台上展现出来。年，陈白尘将原作改编为电影文学剧本，其最大特点就是运用大量旁白再现了原文中的叙事人口吻，保留了鲁迅小说的讽刺风味，并且综合了之前改编作品中的可取之处，综合鲁迅小说其他情节人物，并在结尾处进行了升华，使得作品在生动形象的同时仍不失思想性。纵观改编历程，可以看出剧本对之前经验的吸取。尤其值得
转载请注明：http://www.aierlanlan.com/grrz/586.html
