1、这是一部典型的韩日混血电影，日本文化的魂魄，韩国犯罪题材电影的骨肉，风格非常有意思。
2、说电影之前不得不说说村上春树，这个有文学界得奖前的“小李子”之称的著名日本作家在中国有大量的拥趸。包括我年轻的时候也是很喜欢。但是看多了你就会感觉很无聊，村上春树这一辈子可能也得不了“诺贝尔文学奖”，就是因为他这种比较大众化的写作，比较千篇一律的小资情调以及中短篇文风。很多时候，村上所有的作品里都是在讲述一个故事，譬如《烧仓房》的故事核心和《斯普特尼克恋人》就没有本质区别。都是眼一睁一闭，来了一个女人；眼一睁一闭，女人就消失不见了。其实很多大作家也都是中短篇小说的高手，譬如陀思妥耶夫斯基、马尔克斯、毛姆都是。马尔克斯甚至所有的短篇都是为了长篇小说练手。《烧仓房》的故事是一个典型的村上式的故事，或者说日本式的叙事方式，淡淡的没有波澜壮阔，结尾略有悬疑。故事确实有点像《了不起的盖茨比》的日本简约版。
3、回来说说电影，日式小说到了韩国导演李沧东手里则进行了“韩式改编”，特别是结尾，这一点上是非常成功的。韩国的“犯罪题材”风格独树一帜。电影前半部分的叙事节奏和唯美风格非常像日本电影，到了后半部分则是韩国暗黑系列的呈现。整个电影可以理解为一部韩国文艺悬疑电影，其中的很多细节值得推敲。韩国电影还有一个特点就是喜欢对周围四邻进行各种“挑衅”。韩国人好像一个活在街市上的弃儿，对周围的一切都非常敏感和害怕，用一副惊恐的大眼睛小心翼翼的看着周围所有的一切。这部电影也不例外，山对面朝鲜的大喇叭是一种常态隐喻，而对于中国和日本，这次导演通过女演员的讲述完整的体现了出来，大概的意思就是“我们和日本不一样，我们是大陆”、“中国人太有钱，和中国男人谈一次恋爱也不错，毕竟中国男人很懂得照顾女人”……这些台词充满了各种隐喻，这也是为什么在西方电影节上大受欢迎的原因之一。
4、最后想说，你就别指望这部电影能在中国大陆公映了。