“如果穿越到异世界的话，你会选择去哪？”
穿越在当下，已经不稀奇，尤其在日漫领域，每月都有各式各样的异世界番推出。
拼世界构架、拼人物设定、拼出场设置，乱花渐入迷人眼。
但没有什么新意，更像是通过猎奇来快速包装的商品。
因为这个原因，我对穿越题材一直谨慎且不喜欢。
也不是没有好的，像《土拨鼠之日》那样，借助“一日囚”的创意，道出人性本意的才是好电影。
但《刺杀小说家》例外。
为什么例外？因为作者是双雪涛。
双雪涛是什么人？年以前，是朝九晚五的银行职员。
年以后，他崭露头角，是当下中文文坛风头最劲的青年作家。
作家这个词已经烂大街，但双雪涛不一样。
如果其他通俗小说家的目标是金庸、JK罗琳，那么双雪涛努力的目标就是村上春树、马尔克斯。
他甚至是80后一代，最有可能拿到诺贝尔文学奖的作家之一。
我第一次听到他的名字也是在年，省里的一次文学交流活动上。
要深刻地理解双雪涛有多牛逼，其实先要说一本杂志有多牛逼。
《收获》。
《收获》是什么杂志？中国最顶级的文学期刊。
要深刻理解《收获》的档次，要看看它做了什么。
我搜索了下名单，几乎上世纪所有大家能够叫出名字的作家，都在《收获》上发表过文章。
余华的《活着》和《许三观卖血记》牛逼吗？首发在《收获》。
莫言的《蛙》牛逼吗？首发在《收获》。
王朔牛逼吗？处女作发在《收获》，“激动得睡不着”。
你问是哪一篇？
就是《动物凶猛》（《阳光灿烂的日子》原著）。
《收获》的前任主编是巴金，是中国严肃文学作家梦寐以求的最高殿堂。
一位从事出版界的朋友和我说，中国的作家只分两类，一类是上过《收获》的，一类是没有上过《收获》的。
前任主编是巴金，创办人也是他。风雨飘摇大半个世纪，依然是中国最高的文学殿堂。
很多作家写了一辈子，不过是想要在《收获》上发一篇。是人生终极目标。
而这个终极目标，是双雪涛的起点。
而双雪涛年一年，就在《收获》上刊登了4篇小说。
“简直像是在《收获》上做连载。”
（这里多嘴一句，《收获》也连载小说，只不过最近十年，都是黄永玉。）
顶级流量、顶级资源、顶级文学期刊认可。
这就是双雪涛。
《刺杀小说家》就是出自双雪涛之手。
“一位作家被刺杀，原因是他的作品正在影响世界。”
一句话的故事设定，保留了原著的原汁原味。
拍出过《绣春刀》的路阳和雷佳音二度联手，自信满满：“比小说还好看。”
为什么？东北悬疑混搭奇幻穿越。加上路阳的细节控，气质拿捏地死死的。
元素太多，会太乱？
不会，因为东北悬疑是双雪涛的拿手好戏。
生于沈阳，读的政法专业，要论在小说里用东北场景故布疑阵，放眼中国，也没有几个写的过双雪涛。
他的另一篇小说，《平原上的摩西》，反复切换十几个视角，写的是一桩几十年前的谋杀案。
而《刺杀小说家》里，也是如此，小说家虚构的世界和小说家所在的“现实”反复交错，让故事反复推进。
而“曾经是银行职员，现在是在写小说”的人物设定，和双雪涛本人也一模一样。
但细究下去，会发现小说和《盗梦空间》一样，有着多重现实的反复逻辑。
董子健+雷佳音的组合也让电影有了演技上的保证。
聊完电影，我们再来聊一聊文学。
因为作为和双雪涛一样在严肃文学苦苦挣扎的人，越发清醒地认识到一个事实：
“电影有多好，取决于文学有多好。”
年被称为中国电影的梦幻之年。
《阳光灿烂的日子》、《活着》、《大红灯笼高高挂》、《红高粱》，几乎目不暇接。
但是这种巅峰并不是突如其来，在这背后的是中国严肃文学从年代开始到年代的文艺复兴。
到目前为止，中国最有影响力、最好的严肃小说都诞生于那个年代。无论是《活着》还是《妻妾成群》，是《红高粱》还是《动物凶猛》，又或者是异军突起的《棋王》、万人空巷的《平凡的世界》。
作家和诗人，在那个年代，享受的是万众瞩目的追捧。苏童写完《妻妾成群》，收到各地的读者来信要用麻袋装起。
但是随后的文学没落，却也造成了中国电影的疲软无力。
不然看看《影》、看看《无极》、看看《私人订制》，没有了文学作为电影深度的基石，中国的导演们都好像一夜之间没有了章法。除了美轮美奂的画面和投资之外，中国电影陷入了堆制作、堆演员的怪圈。
好事是，事情正在发生变化。贾樟柯开始拍文学纪录片，许鞍华找来王安忆作为《第一炉香》的顾问，深耕十几年的科幻大神刘慈欣火出圈，双雪涛和班宇这样的传统作家，变成影视改编的新宠儿。
为什么文学对电影那么重要？很简单，因为好电影是需要“触及人灵魂深处”。
这种深度，人设搞不定、制作搞不定、人设搞不定，只有文学能够达成这样的深度。
对这部电影，我谨慎却乐观地期待着。
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