刘慈欣，「中国科幻第一人」。
4次获得全球华语科幻星云奖，16次拿下中国科幻银河奖，还是首个斩获「科幻界诺贝尔」雨果奖的亚洲作家。
毫不夸张地说，大刘以一己之力，把中国科幻文学提升到了世界级水平。
把他的小说电影化一直是个问题，被捧上神坛的《三体》就是著名的失踪人口。
可谁能想象，今年春节档竟然有两部刘慈欣的作品被搬上银幕：
一部是集结沈腾、黄渤、徐峥三大喜剧金字招牌的《疯狂的外星人》，灵感来自大刘的《乡村教师》；
另一部，则是改编自其同名小说的《流浪地球》。
毫不夸张地说，它将在中国的科幻电影史上留下姓名——
《流浪地球》
整个春节档，第一口碑片。
早在正式上映前就开启了全国点映（春节档唯一敢提前点映的电影），各大媒体和影评人都给出了一致好评。
就连《纽约时报》都报道，《流浪地球》标志中国电影新时代到来。独立影评人雷蒙德·周评价，「这如同科幻片元年的开启。」
随着口碑的发酵，最终票房成绩将不可估量。预测票房甚至达到了50.99亿。
大刘的作品，都有着「硬科幻」设定。
在不远的将来，太阳内核持续老化，急速膨胀，最终产生一次叫作「氦闪」的剧烈爆炸。
届时，所有太阳系中的行星，都将面临被吞没的灭顶之灾，地球也会汽化至无影无踪。
人类唯一的出路，是向外太空星际移民，而最佳选择，是4.2光年外的半人马座比邻星。
为了实现移民计划，人类在最坚实的亚洲、美洲大陆版块上，建造了上万台「行星发动机」。
每一座发动机高达11公里，将为地球提供万亿吨的推力，驱动整个地球离开太阳系。
如同一座巨型飞船。
根据联合政府颁布的星际移民计划，整体分五步走——
第一步，将行星发动机喷口朝向地球运行反方向，使地球停止转动；
第二步，全功率开动行星发动机，使地球加速到逃逸速度，飞出太阳系；
第三步，在外太空继续加速，飞向比邻星；
第四步，中途使地球重新自转，调转发动机方向，开始减速；
第五步，地球泊入比邻星轨道，成为这颗恒星的卫星。
以上，分别被称为刹车时代、逃逸时代、流浪时代I（加速）、流浪时代II（减速）、新太阳时代。
从此，人类踏上了预计长达年的宇宙流浪之旅。
基于这一恢弘无比的设定，电影对故事情节进行了再创作。
原著中，末日气息笼罩大地，人与人之间的感情已变得极为淡薄。爱情、亲情都不再有意义。
在这个时代，人们在看四个世纪以前的电影和小说时都莫名其妙。……当看到男女主人公为爱情而痛苦或哭泣时，他们的惊奇是难以言表的……死亡的威胁和逃生的欲望压倒了一切，除了当前太阳的状态和地球的位置，没有什么能真正引起他们的注意并打动他们了。
这种硬核设计在电影中被修改，亲情反而成为了支撑人类生存下去的最大动力。
故事主要聚焦于一个三代之家。
已过花甲之年的吴孟达，一改嬉笑怒骂的喜剧路线，饰演和蔼的姥爷韩子昂，在地下城照顾外孙和孙女；
青春朝气的屈楚萧和赵今麦，饰演哥哥刘启和妹妹韩朵朵，懵懵懂懂，对地面上的世界充满好奇；
而吴京饰演的父亲刘培强，虽戏份不多，却以空间站领航员的身份，发挥至关重要的作用。
于小家而言，他们天各一方，彼此挂念；
于大家而言，他们心系一处，目标一致——
拯救地球于危难之中。
当地球途经木星的时候，由于受到强大的引力影响，数座行星发动机发生故障，地下城的居民面临被岩浆吞没的危险。
李光洁饰演的队长王磊，带领着冒险小分队，前往杭州运送激活发动机的「火石」。
运输途中，王磊征用了刘启驾驶的车辆，刘启一行人因此也加入了援助队伍。
没想到，更大的危机还在身后，地球和木星极可能相撞，到时人类文明将毁于一旦。
由此，地面上的救援小组与空间站的领航员通力合作，拼死一搏这个几乎不可能完成的任务。
一场争分夺秒的「存亡之战」拉开了序幕...
不同于好莱坞拥有已臻完善的电影工业体系，中国电影在科幻领域的特效制作水准还处于起步阶段。
但令人惊喜的是，《流浪地球》的特效场面无比震撼，完全不像一个新手之作。
据说，全片画了张概念设计图，张分镜头画稿，精力制作了件道具，以满足拍摄的需求。
单拎行星发动机来说，你就可以体会到其中的精细。
底部由7个庞大的支架支撑，中间有6个巨大的排气孔用于散热，顶部分布的矢量喷口叶片，整齐喷射出巨大的蓝白色光柱，真的是无比壮观！
正如小说中的描写：
你想像一个巨大的宫殿，有雅典卫城上的神殿那么大，殿中有无数根顶天立地的巨柱，每根柱子像一根巨大的日光灯管那样发出蓝白色的强光。而你，是那巨大宫殿地板上的一个细菌。
再看被冰雪覆盖的地面，充满末日气息；
别有洞天的地下城，颇具赛博朋克画风；
遥在天际的空间站，实在恢弘无比；
整部影片从前期世界观铺展，到后期危机爆发，都始终紧紧抓牢观众的神经，毫无尿点。
动作场景一个比一个紧张刺激：
暴风雪毫不留情地吞没车辆；
零重力下的意外状况频发，让情势更加紧迫；
结尾凝聚全人类希望的行动，绝对叫你心跳到嗓子眼。
最有意思的是，电影还致敬了库布里克《太空漫游》中背叛人类的人工智能。
不过，《流浪地球》中究竟是AI叛变，还是人类叛乱是个大悬念。
片中有多重反转，鱼叔不多剧透，留给大家到电影里找答案。
《太空漫游》
另外，电影中琳琅满目的中国元素，大大增加了观众的临场感。
在精雕细琢的地下城里，你可看到麻将馆、捏糖人、舞狮、撸串儿...热闹非凡。
越是末日降临，人越需要狂欢掩盖恐惧和焦虑。
而在茫无人烟的地面上，东方明珠塔、万里长城、中央电视台总部大楼、奥运会...皆失去了往日的光彩。
凡此充满生活感的中国地标和细节，凝聚出一种独属于中华大地的末日恐惧。
终于到我们的毁地标环节！
关于世界末日的电影有很多，回顾好莱坞的科幻片，你会发现当生存危机爆发的时候，人们倾向于抛弃地球，开辟新的家园。
譬如，获得奥斯卡最佳动画长片奖的《机器人总动员》中，人类集体迁徙，留下机器人对地球垃圾进行清理；
《流浪地球》呈现出的末日景象则不同，35亿幸存人类带着地球进行宇宙迁徙的画面，在科幻片领域是前所未有的。
为什么会有这种近乎愚公移山的执拗？
小说中给出了一个解释：人类的生存需要足够庞大的生态系统支撑。
就算把飞船造的像上海、纽约那么大，设计得再精确，也经不起时间的风浪。
目前人类能建造的最快的飞船也只能达到光速的百分之零点五，这样就需十七万年时间才能到那儿，飞船规模的生态系统连这十分之一的时间都维持不了。
这是理性的分析。
而从感性角度，中国农耕文明中安土重迁的思想，对我们也都有着深远影响。
当然更重要的是，带着地球流浪，这种设定拥有极强的文学美感，因而也就可以忽略一定的科学硬伤。
电影中，中国人对土地和家园的眷恋，通过影像无限放大。
当鱼叔看到浩瀚宇宙中，地球迁移留下的淡淡弧光，此刻能感受到的不仅是恐惧，更多的是恐惧深处，依然生生不息的希望。
希望是什么？
希望是那个时代最稀缺的东西。
正如刘慈欣在书中写的：
我们必须抱有希望，并不是因为希望真的存在。而是因为我们要做高贵的人。在前太阳时代，做一个高贵的人必须拥有金钱、权力或才能。而在今天要拥有希望，希望是这个时代的黄金和宝石。
鱼叔印象最深刻的一句台词是：
中国新年的第一天，作为一个父亲，我不希望这次团聚是最后一次。
在末日来临前，战士们有两个选择。
要么回家与亲人相聚，享受人生最后片刻的温存，要么自愿到一线作战，进行最后一搏。
为了让人类文明和子孙后代延绵下去，无数战士迎难而上，就算牺牲自己也死不足惜。
为了我们的孩子，我们已经没有什么不能失去的了。
鱼叔得提醒一句，准备去电影院看之前，记得自备一包纸巾。
《流浪地球》中，如果没有前锋战士们这样置之死地而后生的勇气，人类不可能迎来下一次希望的曙光。
而电影本身的意义也是同样，导演郭帆及其团队作为第一个吃螃蟹的人，都扛着非常大的压力。
也正是抱着「成了是英雄，死了是烈士」的心态，才坚持了下来。
值得庆贺的是，它成功了。
流浪地球的一小步，也是中国科幻电影一大步。