记者
段志飞、洞照、L题图
《改编剧本》
导演梁鸣：文学改编，不能跟风、走捷径、耍小聪明
无论是将小说视觉化还是将电影文学化，它们都相互驰援，也相互成全。
小说跟电影，电影跟小说，其实都是一样的——不知道从什么时候起，每次和小说家聊电影，或者和电影导演聊文学，最后都能够得到这样一个结论。
这个结论，让我总是不自觉地联想到洪尚秀执导的《小说家的电影》，那是个“小说家偶遇电影导演”的故事。
在他们之间，好像总有一种奇妙的吸引力，无论是将小说视觉化还是将电影文学化，它们都相互驰援，也相互成全。
（图/《三体》剧照）
关于将文学改编成影视的话题，其实并不新鲜，但是如果放到年来讨论，就能够看到一些趋势，比如：刘慈欣的科幻小说《三体》改编成了同名剧；一时风靡荧幕的影视剧《狂飙》也改编自同名小说；《平原上的摩西》《漫长的季节》等影视剧引发了“东北文艺复兴”的文学改编热潮。甚至连第七届平遥国际电影展上也出现了不少小说家的身影和话题，如“迁徙计划·从文学到影视”的创投，以及余华的《河边的错误》、班宇的《逍遥游》，等等。
（图/电影《平原上的摩西》剧照）
一直以来，在大多数人眼里，影视作品之所以会向文学“求援”，是因为电影行业缺乏好故事，反观小说，似乎是一个不错的选择，既有耐人寻味的情节，又有很强的文学性，这样的惯性思维导致了许多“拿来主义”的改编。
今年10月，梁鸣执导的电影《逍遥·游》，改编自班宇的同名短篇小说，并入围了第七届平遥国际电影展的“藏龙”单元，而他改编班宇作品的另一个剧本《枪墓》，也入围了今年平遥国际电影展的创投。
作为《新周刊》年视频榜推荐委员会的成员之一，梁鸣和我们谈了谈他对将文学改编成影视的看法。
从文学到电影，需要做巨大的取舍
“所有优秀的改编，都是具有原创性的，文学改编的难点在于‘该如何走出文学’——电影创作者在得到文学的滋养之后，能否适时地抛弃原著。”
梁鸣在接受记者采访时表示，文学改编并不意味着照搬，在文学原著和电影影像之间，还有非常重要的一环，那就是电影剧本。
（图/电影《逍遥·游》剧照）
在梁鸣看来，许多文化探讨常常越过电影剧本去谈论文学与电影，仿佛来自文学改编的电影都是照着原著小说拍摄的。
事实上，从文学原著到电影剧本，就已经包含了庞大的工作量，做了巨大的取舍，而从电影剧本到电影拍摄，甚至再到电影剪辑，也都一直是个不断取舍的过程。
在《逍遥·游》走上银幕之前，梁鸣因为一次偶然的机会读到了小说，被小说中人物的真实感所打动，从而产生了强烈的想去“拍”的冲动。后来他与班宇聊起小说中的许多改编细节，这中间也经历了无数次的尝试。
从电影的剧作角度来看，原著《逍遥·游》的故事里，并没有清晰的故事主线。“班宇对人的