读一本书和由书籍改编的影视作品，感受完全不同。然而我并不同意一种不约而同的评判。这种评判毫无质疑地将文字地位置于影像之上，就如苏格拉底否定文字一样。人类从语言，文字，绘画，摄影，再到将这些手法综合起来的电影艺术，大家倾向于古老的表现方式更加丰富和优雅。如梦幻般的云雾缭绕之中回忆童年，这是一种抵御无常的心理机制。似乎这样，时间这个无时不刻不重生的伙伴，能够停留在某个节点，不再动弹。前两年上映了一部七月和安生，电影比安妮宝贝的原作要丰富、千折百迴和深刻得多。安妮宝贝是我年轻时喜欢的作家，笔下人物快成了文艺青年的标配——棉质衣裙，白球鞋，旧银饰，旅行，摄影，写作，安静的神经质。文学作品就如朋友一样，久久不来往，再相见时，发现自上次分别后，彼此走了不同的路，如今已经是陌生人，如我再读安妮宝贝的感觉。电影试图将书的情节尽可能包含进去，眼花缭乱的剪片，令没有读过原著的人，完全不清楚这个女主角的意图和性格特征，虽然她是大名鼎鼎的演技派凯特·温丝莱特饰演。据说正是这部电影，令她获得了出演泰坦尼克号的机会。电影里她美得像尤物，这点和书里相当吻合，应该说演得也不错，只是行为和语言有些莫名其妙，但这似乎不是她能控制的。演员通常是制作流程中的道具，这个流程由导演控制，所以好演员只能在被固定好的框架里尽量发挥好自己的作用。19世纪维多利亚时代是英国最繁盛的年代，浮现在我们脑海里的是混搭的奢华，哥特式的教堂，热气腾腾的工业革命等等，当然，还有小说家——狄更斯、萨克雷、勃朗蒂姐妹、乔治·埃略特和无名的裘德的作者托马斯哈代……当满载着新技术的列车在英格兰的铁道上奔腾时，拜金主义的思想垃圾积落在沿途，阻碍贫穷的人上车。有一句很励志的话，叫心有多大，路就有多远，然而人往往被一种超出自己掌控范围的能力牢牢拖住，心大并不意味着路远。例如影片中的裘德。说这么多，是因为刚在网上看了一部电影，中文译名为绝恋，英语是Jude——裘德（男主角的名字），电影改编自托马斯哈代的著名作品无名的裘德。而看完电影后，我极不情愿地承认，这是一部将名著改编得支离破碎的影片，和七月和安生正好相反。当然，对于将名著改成影视作品，向来都是吃力不讨好的举动，就这一点，还是该向导演致敬的。本文由原创，欢迎
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