很多作者都很头疼如何删减小说内容这一问题，毕竟写作时每个字都是自己亲生的孩子，谁都舍不得生生剥掉不是？但为了保证小说的构架合理、枝蔓清晰，都得经历这个纠结的过程啊。
正巧研习君前段时间看了几部和小说创作有关的电影，很有点启发，这就推荐给大家，希望能有帮助哦~
1.《天才捕手》：手稿删去上百页才能有读者
年3月上映、集齐科林费斯和裘德洛两大男神的《天才捕手》改编自回忆录《天才的编辑》，讲的是编辑铂金斯发现作家沃尔夫，与他一起删改、重组小说，最终推出《天使望故乡》《时间与河流》，名留文学史的轶事。
沃尔夫是那种会让所有编辑头疼的作家，完全凭借灵感写作，对事物有天才的感知力，但不懂得如何裁剪素材，写作时经常一股脑把自己的感受倒出来。他才思如泉涌，涌成了大海，读者漂在海上，每汲出一瓢水都很甜美，但一眼望去大海茫茫理不出头绪，读者望而生畏怕被淹死。
他写作《时间与河流》时，手稿是装好箱用马车送到出版社的。写男主第一次遇到心动的女孩时，就用了十几页的篇幅，仔细描述了女孩的衣着、头发和眼睛的颜色、她的气味……铂金斯和他一起反复争论，最后删成了一句话：“他看到一个女孩。他知道自己陷入了爱情。”
这就是二人删改小说的一个缩影，两个人在无休止的争论中花了9个月时间，最终删掉了一半以上的内容，大多是连篇累牍的环境、人物心境描写。有句台词很经典，大意是：“删改出来的才是小说，之前的是shit。”
沃尔夫足够才华横溢，也足够勤奋，常常随时随地抓着纸笔就能写上几小时，浑然忘了刚才想要做的事。但是问题就在于不节制，有时刚删去几百字，他就又有了新的想法，刷刷刷又写上几页稿纸。在他看来，写作类似自传体内容的小说，任何与作者/人物成长有关的，能展现人物思想、心绪的，都和这本书有关。
但事实证明，如果由着他的天才不加裁剪与编辑地写出来，很可能是一部读者寥寥的加厚版《尤利西斯》或《追忆似水年华》，而不会带给更多人共鸣。
电影中还有菲茨杰拉德的惊鸿一瞥。与沃尔夫写法的汪洋恣肆不同，菲茨杰拉德以结构精巧的短篇小说著称，珀金斯说：“他就是自己最好的编辑。”但电影里他出现时早已过了创作巅峰期，走上了下坡路，常常是枯坐书桌几个小时一无所获。
他的壮年早逝实在可惜，《了不起的盖茨比》是研习君心中一爱~作为职业作家，菲茨杰拉德这种“今日有酒今朝醉”的纸醉金迷式生活虽然可以接近、观察人物，但时日一长，身体与精神状况都受到严重摧残。
再对比下戒掉年轻时熬夜喝酒习惯、坚持跑步的村上春树，似乎比不上菲菲天才，但是职业生命却长久得多。写到这里，研习君觉得自己好像班主任在谆谆教导（捂脸）。
2.《登堂入室》：总有办法悄无声息地接近人物
法国电影《登堂入室》把一个写作者观察他人生活的故事讲成了悬疑惊悚片。
出版过一本不成功小说的中年法语老师发现了学生克劳德的作业——他每周都去同学家一起做作业，借此观察那个中产阶级家庭和同学优雅的母亲。这当然极大满足了老师和观众的好奇心。
逐渐地，克劳德为了进一步获取观察的机会，不惜诱导老师帮他偷取书写试卷；他也不再满足于静静地在旁观察这个三口之家中的每个成员，而是刻意地做出一些诱导：独自与男、女主人共处，骗取同情，甚至写情诗给女主人，并故意让同学看到他和母亲的一吻……
不得不说，为了观察人物、探寻人物的内心，这老师和学生真是有点走火入魔了，但是老师评改学生作文时的一些话还是挺令人印象深刻的，足以写入写作指导。
关于如何写人物：“要暴露一个人的负面很容易，当你带着高人一等的心态，自然就会挖苦你的角色；在写作中最难的，是无声无息地接近你的角色，不做任何前提，不做任何判断。”如何观察：“文学就是记录生活的真实。我们总有办法登堂入室，进入别人的生活。”
再如研习君经常收到的如何推进情节的问题，老师也有心得：“好的情节就是平淡不惊的推进，然后戛然而止。”电影结尾师徒两人面对着一座公寓，猜测、讲述每个窗子背后故事的情形，令人想起芭芭拉·格里祖蒂·哈里森的话：“世上的一切行为，最初都源自构想。”
不过归根结底，克劳德的文章最初能吸引老师的注意，也是因为他的写法引发了人所共有的窥淫欲。
他的第一篇文章用“中产阶级女性的香气”来描写还未露面的女主人，却每到可能会和人物感情升温时就戛然而止，后来和男女主人、儿子的关系都扑朔迷离，随时可能发生变化，自然让人欲罢不能，怪不得老师宁愿帮他偷试卷也要让他继续写下去。
所以，好的作者都得知道读者的心理预期是什么，读者想读到什么样的故事。确定了基本走向之后，后续情节就水到渠成了。
3.《改编剧本》：所有看似平静的生活背后，都有巨大的戏剧冲突
说到“写作来源于生活高于生活”什么的，研习君马上想起还是读大学时看的这部电影。
尼古拉斯·凯奇演一个厌倦了好莱坞类型片规律，渴望写一部平淡、真实剧本的编剧，却在编剧学习班被罗伯特·麦基（对，就是那个写了“编剧圣经”——《故事:材质结构风格和银幕剧作的原理》的老头）骂得狗血淋头：“去他妈的现实世界，要写没有任何冲突或危机的剧本，会将你的观众闷哭！”
更让他崩溃的是，他弟弟写的那些在他看来俗而又俗的人格分裂惊悚剧本，却大获好莱坞制片人好评。
凯奇接到改编梅丽尔·斯特里普传记小说《兰花窃贼》的任务，尝试着挖掘女作家和她笔下兰花养殖者的关系。当然，他并不想把这写成一个桃色故事，事实上这两人之间的关系也绝非偷情这么简单——一切爱情故事都可以深挖人物深层的心理需求。
就这样，这个最不想展示好莱坞戏剧机制的编剧轮番遭遇了撞破偷情、追逐、被灭口等情节，终于发现，其实所有看似平静的生活背后都蕴藏着巨大的戏剧冲突。
仔细想想，作为编剧/作者，写一个跟波澜不惊、憋死活人的现实生活相似的简单故事是不可能的，麦基老先生都骂“凭什么让我浪费时间？”即使这部获奖无数的多套层电影，也是后半部分的高潮才吸引大部分观众看下去。
4.《新熟女时代》：卡文怎么办？去咖啡馆“偷听”吧
其实这部电影讲创作的部分不多，但几个女性情感小故事是通过小说家的创作串起来的——小说家每次卡文，就去咖啡馆偷听女客聊天，写成短篇。
（插话：这种串联的方式让研习君想到了迟非大大的《烟火食录》）~简直是很实用的技能嘛，研习君之前写过一篇《故事写不下去了？三个方法帮你越过“创作瓶颈”》，里面提到了“偷听法”，和这个异曲同工啊。
其实有时候与其闭门造车，不如到外面跟着跳会广场舞，注意听大爷大妈们聊天，保证有新收获。各位作者大大是不是都有同感呢？或者各位大大卡文时都会有什么重新进入状态的点子，可以和研习君一起分享呀~