北京中科白癜风医院爱心捐助 https://wapjbk.39.net/yiyuanfengcai/tsyl_bjzkbdfyy/5080/年中国电影的大转折，不仅表现为政治思想的自我松绑，创新意识的萌发，同时还表现为电影理论的自觉。其中最具代表性的，就是白景晟在《电影艺术参考资料》年第1期上发表的《丢掉戏剧的拐杖》一文，和张暖忻、李陀夫妇在《电影艺术》杂志年第3期上发表的《谈电影语言现代化》这两篇论文。今天我们主要来看《丢掉戏剧的拐杖》的主要论点。白景晟(-)，50年代任长春电影制片厂翻译片演员、导演，后任《电影艺术》编辑，70年代后期起任教北京电影学院。长期以来，人们以戏剧艺术的标准来要求电影艺术，过分强调“人物冲突”就是这种观念的集中表现。其实，与戏剧相比，电影有更加自由的时空形式，更有独特的蒙太奇手法，因此，正视电影艺术特征的第一步，就是要“丢掉戏剧的拐杖”。文章主要观点——电影本体的研究，从三个方面证明电影的独立艺术性。(一)对“戏剧冲突”的理解戏剧的基础是人物的冲突，没有人物，没有人物之间的冲突，就没有戏剧。这是自有戏剧以来形成的一一个千古不变的定律。在戏剧舞台上，可以没有布景，也可以没有道具，但却不能没有人物和人物冲突，没有人物便失去了戏剧的先决条件，没有人物冲突，便不能形成戏剧纠葛，推动戏剧情节的发展。电影在这一点更接近小说，电影中有情节的故事片，当然也要表现人物冲突，但它也无须像戏剧那样紧紧围绕人物冲突来展开，也可以不完全采用戏剧冲突的直接表现形式。它可以凭借无人的画面来抒情、叙景。电影中依靠镜头的对列产生的比喻、联想和对比的镜头，常常也是运用自然物的形象来造成观众的联想，并不依靠人物冲突。(二)时间、空间形式戏剧的分幕分场，划定出一个有限的时空范围。一幕戏中的空间，只能是一个限定的空间，一幕戏中的时间，也只能是一个限定的时间。戏剧进行的时间大体上与现实时间相等，戏剧由于受到舞台条件的限制，也只能通过几幕几场来展示戏剧的内容。电影却不受舞台的时间、空间限制，它可以不断地变换空间;它可以扩展时间、压缩时间，也可以造成时间的倒流，或时空的迅速转换。还可以运用快速摄影和慢速摄影，改变时间的速度。(三)对话与声画结合的蒙太奇戏剧的手段主要是对话。在舞台上，对话总是与演员完全结合在一起的，演员张口便出现声音。电影中的声音和画面有机地结合起来，使得对话、音乐、音响(声音的三要素)与画面形象相辅相成，互相配合。新时期的中国电影由多方面的探索：既包括第四代及第五代导演的创新，又包括理论思维的打开春天的环境给到中国电影重生的养分。
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