中国台湾的编剧、作家许荣哲写过《故事课1、2》两本书。比起讲道理，讲故事更容易说服人，而且对象不分大人和孩子。讲故事当然需要技巧和方法，所以作者开篇就说：讲故事不是天赋，而是一个人人都能学会的事情。平心而论，笔者并不认同这个论断。因为有的人就是有讲故事的天赋，不需要学习就会。而有的人，即使把所有的套路都背诵得滚瓜烂熟，也不一定能讲出一个打动人的故事。不过学学技巧，对提高表达肯定有所帮助。许荣哲给出的讲故事公式和坎贝尔在《千面英雄》中提到的“英雄之旅”有异曲同工之处。坎贝尔的“英雄之旅”故事模型有12个环节：1.日常世界→2.冒险的召唤→3.拒绝召唤→4.导师出现→5.跨越第一道门槛→6.经历第一次考验→7.深入虎穴→8.严峻的考验→9.获得奖赏→10.踏上归途→11.浴火重生→12.荣归。而许荣哲的讲故事模型叫作“靶心人公式”：1.目标→2.阻碍→3.努力→4.结果→5.意外→6.转弯→7.结局。因为一切都是围绕“目标”展开，所以命名为“靶心”。以法国小说家儒勒·凡尔纳的代表作《八十天环游世界》为例：“目标”就是主人公霍格跟朋友打赌要在八十天内环游地球；“阻碍”是途中遇到的各种麻烦和阻拦；“努力”当然就是主人公如何应对各种阻碍；“结果”是环游一圈回到伦敦用了八十天又五分钟，输掉了赌局；这时“意外”出现了，伦敦日期却显示霍格只花了79天过5分钟；这时情节大“转弯”，由于时差原因，霍格往东走绕地球一圈，花费的天数竟然减少一天；“结局”自然是主人公霍格赢得赌局，而且因为途中的好心，还抱得美人归。靶心人公式还可以拆解成“努力人公式”和“意外人公式”。努力人公式其实就是靶心人公式的前四个步骤：1.目标→2.阻碍→3.努力→4.结果。意外人公式就是靶心人公式的后三个步骤：1.目标→2.意外→3.转弯→4.结局。努力人公式强调的是主人公的努力以及永不放弃、永不言败的精神，很多人物传记类故事都是这个模式。而意外人公式往往会因为无法预料的意外而带给人们惊喜，“意外人”的结局与最初设定的“目标”完全无关，目标其实只是一个幌子，当意外发生以后就会转弯，最后通往跟目标完全无关的结局。很明显，把7个步骤拆解成4个步骤以后，故事的结构就变化了，相应地节奏也就不同了。那么这种结构还能再变吗？《故事课》的作者说，可以，而且有种变化——把七个步骤任意排列，就得出了7的阶乘，即7×6×5×4×3×2×1=。每种组合都可以说一个完整的故事。例如，很多商业影片一上来就是一段打斗或者追击的场面，其实就是从某个环节的“阻碍”或“努力”或“意外”开始的，然后再交代人物的“目标”，展开叙述。作者最后教给读者一个讲故事的“大招儿”——“预言可能成真的故事”。这类故事其实就是“预言家式”的故事，“可能会发生，也可能不会发生”，正因为这种不可证伪性，所以吸引人长久地期待。宗教大多利用这样的叙事来吸引人。电影《黑客帝国》其实就用了类似的套路。从一开头，黑客“nil”就是传说中的拯救者，但却让人看不出有什么特别，然后剧情慢慢展开，“nil”一点点成长，最终带领“反抗者”队伍逃出矩阵，摆脱“系统”，回到现实。《哈利·波特》在某种程度上也是这样的剧情。哈利虽然是个“小屁孩儿”，但却一直是大反派伏地魔的死对头。看似资质平平的哈利怎么战胜大boss呢？观众就在这种怀疑与相信之间被剧情牵引着看完整个故事。总之，这本书是在用编剧的思维教大家讲故事。但故事中最重要的并不是情节，而是人物。情节只是根据人物设定的性格特点自然展现的结果。如何展示人物的性格呢？要靠对话和行为。所以好的故事一定不是仅仅依靠剧情展现冲突，而是要留给人物展现情感和性格的空间，要让角色多聊天，多做一些看似和情节无关的事情。毕竟，吸引观众的不是逻辑，而是情感。
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