说到“硬”科幻电影，在年《流浪地球》上映后，中国影迷终于可以挺起腰杆了，而这部影片也凭借46.68亿元人民币的票房，成为了国内电影史上的票房季军。这部承载在中国几代电影人的大片，是一部货真价实的科幻电影。影片根据刘慈欣的同名科幻小说改编，由郭帆执导。影片总投资超过3亿人民币，影片最具开创性的成就，是它开启了国产电影和好莱坞影片在题材上“硬”碰“硬”的时代。在《流浪地球》之前，许多国产大片，在题材上和好莱坞电影采取迂回战术。为了凸显国产文化特色，同时避开与好莱坞的直接竞争，国产大片普遍以传统文化为特色，以武侠、功夫、奇情为卖点。诸如硬核科幻这些好莱坞擅长的领域，国产电影绝少尝试，究其原因，一方面是电影技术上的不成熟，一方面是对这种题材类型影片的不擅长。虽然《流浪地球》在国内电影史上取得了开拓性的成功，但是如果把《流浪地球》和顶级的“硬核”科幻放在一起时，究竟还有多少差距呢？这一点，我们可以拿《流浪地球》和近日重映的，好莱坞顶级科幻电影《星际穿越》做一下对比。《星际穿越》由好莱坞大师级导演克里斯托弗.诺兰执导，并且有诺贝物理学奖获得者基普·索恩作为影片的科学顾问。有趣的是，基于诺兰一贯的艺术坚持，影片并没有采取当时在电影行业中已经成熟运用的3D技术。这部影片很可能成为最后一部使用70mm胶片拍摄的IMAX商业电影。同样是硬核科幻电影，在《星际穿越》上映5年后，《流浪地球》热映，这部影片是去年国内院线市场的黑马，在几乎没有大牌明星的加持下，在贺岁档脱颖而出。虽然看似在贺岁档观看一部科幻电影有些不太应景，但是考虑到这部影片在中国电影史上的划时代意义，它所取得的票房成绩，就顺理成章了。在影片投资上，虽然《流浪地球》采取了3D技术，但是因为这部影片大量使用了电脑特效，所以《流浪地球》的投资，仅有《星际穿越》的七分之一左右。所以在影像上，虽然《流浪地球》的视觉效果也很震撼，但是总缺少《星际穿越》的影像质感，特别是在体现一些大型的太空飞行的场景时，《星际穿越》显然兼具了影像的史诗般的震撼和足以应对岁月侵蚀的质感。科幻电影的对比，一定要谈到影片对于人类未来科技的憧憬。所谓的科幻电影，在一定程度上，是艺术作者，根据对现有科学技术的了解，通过艺术手段加以演算和包装后，对未来科学发展的一个预测。从这个层面上而言，《流浪地球》中的科幻成分，显然相对于《星际穿越》而言，要显得有些小儿科。在《流浪地球》中，更多的展现的是未来社会中，机械设备的升级，并通过对力学的认识，在能源系统上加以艺术方向的演化。在这点上，虽然从观众们现在的认识来看《流浪地球》看似表现得更接近于现实，但是在科学的进步上，则明显缺少前瞻性和探索性。正如《星际穿越》中的男主角所言，人类是探索者和开拓者，而不是守护者。在这点上《星际穿越》的前瞻性则更接近于当今科学研究的最前沿，影片中呈现了诸如“虫洞”、“黑洞”等最前沿的科学发现。所以《星际穿越》的艺术创作，更贴近于科学本身，而《流浪地球》的科幻题材，则更多地被加以了艺术化的想象。而且在影片的创作过程中，两者的创作基础，也说明了国内电影行业和好莱坞之间的差距。首先我们说《流浪地球》，这部影片的创作是基于刘慈欣的同名小说改编而成的，也就是说这部影片在上映之前，它已经有了一定的观众基础，至少《流浪地球》在刘慈欣的小说迷和科幻迷中，还是有一定的知名度的。而这个已经有一定知名度的故事，在搬上大银幕时，难免会受到一定的限制。诸如影片中所表现的科学现象，这些现象完全来自于小说中的解读。所以《流浪地球》这部影片的剧本，是以一部成功的科幻小说为基础的，而《星际穿越》的创作呢？这部影片则是由诺兰兄弟创作的剧本，并且在创作剧本的过程中，他们还请来了物理学家基普·索恩。所以在影片创作的全过程中，诺兰一直在用自己心中的人类故事，和科学知识碰撞。并以此通过黑洞、五维空间、虫洞等影像，向银幕前的观众，展现出一个恢弘的人类在科技进程上的开拓史。所以影片《流浪地球》更多的是在艺术故事中加入科幻，而《星际穿越》是将科幻和艺术创作杂糅在一起，让两个主要元素相得益彰，并和人类的发展史相呼应，这个目标，同样也是诺兰创作影片《星际穿越》时的艺术抱负。显然诺兰成功了，虽然《星际穿越》的票房并不高。说到票房，我们会发现《星际穿越》的票房并不是很高，仅为7亿美元左右，这个成绩和《流浪地球》的全球票房不相上下。在这点上，《星际穿越》和同为科幻题材的《星球大战》系列有很大的差距。究其原因，全在这部影片的一个“硬”字上，影片因为太过于诉求真实的科学知识，使得影片虽然经过了许多细致的艺术化加工，依然很难让观众们可以很快的进入到这个晦涩的科学故事当中。在这点上，《星际穿越》和《星球大战》的诉求完全不同，《星球大战》是纯粹的娱乐电影，在影片中很少是对真正科学知识的解读。在这点上《星际穿越》显然要硬核的多，这部影片中的每一个场景，甚至是光束的方向，以及影像中被扭曲拉伸的影像，都是有其科学演算的。特别是影片中第一次呈现出的“黑洞”和几年后人类拍摄到的第一张黑洞照片，出奇的相似。在这点上《流浪地球》的表现则是介于《星际穿越》和《星球大战》之间。如果非要找一个参照物，《流浪地球》的故事风格，更像是《后天》和《》这一类的世界末日题材的灾难片，只是在影片中，加入了“地球流浪”的桥段，以及最后地球被拯救时的天体运动的知识。所以在科学知识这块，显然《流浪地球》没有《星际穿越》够“硬”。但是也正因为如此，《流浪地球》的票房却表现得异常火爆。虽然《流浪地球》和《星际穿越》的全球票房接近，但是《流浪地球》主要是国内市场，而《星际穿越》则面向全球市场。如果单纯地从国内的院线市场而言，《星际穿越》的票房仅有7.77亿，而《流浪地球》的的票房则高达46.55亿。究其原因，依然是《流浪地球》的故事更接地气，更容易看懂。本土原著作者，本土创作团队，本土的面孔，以及更加本土化的故事题材，让银幕前的观众很容易进入到故事当中。相反《星际穿越》的影像虽然足够震撼，科幻知识也绝对硬核，但是相对于普通观众而言，看懂才是关键。虽然诺兰已经想尽办法让观众更容易看懂影片的内容，但是一些晦涩的科学知识，特别是影片临近结尾时用影像营造的“五维空间”，简直让一些科幻迷都有些摸不着头脑。不过纵观整部影片的故事部分，《星际穿越》和《流浪地球》却出奇的相似，他们所描述的，都是人类对科学的探索，与苍穹环宇之间的抗争。但是影片的结尾处，显然诺兰执导的影片《星际穿越》的立意更加的意味深长，将科学的探索和人类情感以及苍穹环宇融为一体，并演化成永恒隽永的影像。所以无论在科技还是艺术上，《星际穿越》都有走得更远，虽然《流浪地球》也是一部优秀的科幻电影，但是和《星际穿越》相比，还有很大的差距。
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