北京中科白癜风在哪里 http://www.yunweituan.com/m/《星球大战外传：侠盗一号》里或许会让我们有意外的熟稔的感觉。不管电影里如何把它的故事展演空间放置在如何遥远的星系，但它的基本思维结构与生存模式仍是地球式的。《星球大战》出现的时代背景是前苏联最为鼎盛之时，当时的美国也在前苏联的咄咄逼人的扩张压力之下，不得不采取步步后退的守势策略。所以，当时美国的全球心理作用于好莱坞电影制作，就是一种哀兵必胜型的，在这种基调作用下，《星球大战》的主体模式，是残兵败将的起义军团队，正在聚集力量，意图卷土重来。这样，《星球大战》系列里弱项的起义军便站在了正能量的一方，时过境迁，美国取代前苏联，成为全球霸主，再拍《星球大战外传：侠盗一号》，便给人一种斗转星移、啼笑皆非的龃龉感。在《星球大战外传：侠盗一号》里，起义军队伍展开对帝国军队的恐怖行动，影片里的灰蒙蒙的星球，沙漠边缘地带的氛围，还有蒙着面纱的游击队员，都使人感到似曾相识，这些段落的原型，很容易使人联想到当今世界热点中东部位战争的实景实录。说白了，这些段落，就像是好莱坞拍摄的反映伊拉克战争的电影片段，只不过，好莱坞把伊战电影里的美国军队，置换成了《星球大战外传：侠盗一号》里的帝国军队。;造成这种“星战”系列不想看到的结果，实在是因为“星战”的背景发生了变化，当初为反抗强权目的而制作出来的《星球大战》，在步入了新世纪之后，那个强权的最初象征前苏联已经烟消云散了，而处于相对弱势一方的美国却成了当初电影反抗的目标。但《星球大战外传：侠盗一号》依然继承了《星球大战》里的既往设定，在影片里展现了一场红色经典里才拥有的弱者战争强者的英雄传奇。但《星球大战外传：侠盗一号》里有一个富有意味的变化，就是起义军同盟也并非善类，比如，在影片里，起义军领导人发出了一个残酷的使命，就是重点清除无辜的科学家，尤其是这位科学家还在暗中相助义军一方，然而，电影里已经没有之前“星战”的非白即黑的模式设置，反抗组织内部的争议反而比帝国政权的一统天下的黑暗来得更令人毛骨耸然，尤其是“侠盗一号”里的核心成员琴的父亲，竟然死于义军的定点清除，而在电影里，我们可以看到的是，这位科学家却为摧毁死星留下了至关重要的BUG，但这一切，都没有使他免于死于玉石俱焚的友邦的“误杀”。;这样，使得电影里的科学家的女儿琴面临着复杂的人性纠结，她参与的是反抗帝国的正义战争，但她所隶属的组织却是她的杀父仇人，这使得《星球大战》系列里首次出现了恩怨错位的人性考验，也让影片里的琴处于一种之前“星战”系列所没有探讨过的正义抉择面前的情感困顿。但不管怎么说，《星战》系列里的反抗霸权的英雄主义精神在《星球大战外传：侠盗一号》里依然得到了传承，这让这部电影依然弥散着一如既往的英雄主义精神，而这种拥有却可以让我们深刻地感受到中国电影缺失什么。而值得注意的是，中国近年来的英雄主义电影，都是从红色经典里提取营养元素的。再不然的话，就是寄希望于从好莱坞的舶来与恩赐了。比如张艺谋的《长城》里的一个简单的对抗魔兽的脚本，竟然无法从中国的文化土壤里产生，必须依靠好莱坞电影的英雄制造模式来提供范本，不知中国电影的制作方作何感想？近年来，中国式的英雄制造，大量从红色IP里汲取原创构思，俨然成为一种流行风尚，而这些影片制造出来的效果，也成了中国电影里少见的可以匹敌好莱坞电影里的英雄情结的史诗型影片。;比如，徐克拍摄的《智取威虎山》，直接沿用了好莱坞电影的拍摄手段，无所不用其极地动用了各式尖端武器，甚至坦克与飞机都开上了土匪窝威虎山，确实让中国电影在“鸟枪换炮”的新式情境里，上演了激烈的视觉撞击，从而让电影的惊险场面不亚于好莱坞电影里的视觉效果，而尤其令人印象深刻的是，电影的英雄主义坚实基座已经与好莱坞电影里的主题基调等量齐观了。再看成龙主演的《铁道飞虎》，整个电影对红色经典小说《铁道游击队》的移植是非常明显的，原著小说中的一些经典场景飞车夺枪、微山湖遇险以及贯穿整个电影的主旋律“西边的太阳就要落山了”在电影里的余音绕梁，都可以看出电影翻版了老版红色经典影片，在原型提供的丰厚现实基础上又让视觉登峰造极，比如原作里根本莫须有的火车撞击、炸毁桥梁的段落，都让电影的惊险视觉效果登上了一个新台阶，与好莱坞电影里的最后一分钟营救技巧比肩而立也毫不逊色，这样的电影自然能够在中国院线里与好莱坞电影的视觉冲击力具备了一搏的实力与质量。;当然，我们也看到中国电影的一些悖离红色经典基调的不和谐音，而这些电影注定也偏离好莱坞电影的主体风格。比如，近期公映的《罗曼蒂克消亡史》里的原型是按照杜月笙来定制的，虽然电影肯定了他身上的重义气、讲道义一些正面因子，但这一人物阴暗晦涩，拖泥带水，尤其是在塑造人物形象最为重要的男女关系上，把他刻划为一个潇洒地游刃于女人的情感之外的“情场老手”，对人物身上的情感的矛盾性，不着一词，只表现出他欲望式地对待女人，可以说，中国电影与好莱坞电影迥然不同的地方，就是用原始的人欲来代替电影里最基本的情感处置——爱情。;我们不由想到同样是根据杜月笙原型创作出来的香港电视剧《上海滩》却走了一条不同于大陆电影的人物构造道路。影片中的许文强在拼杀上海的险恶环境中，一直在面对着内心的情感的折磨与考验，而电影里最为精彩的地方，也恰恰是人物身上的人性与情感的纠葛与矛盾，可以说，这部电视剧敢于把人物放置在最强烈的冲突中来凸现人性隐秘处的迷障与困厄，从而使得许文强这一人物至今仍使人难以忘怀。由此可以看出，中国电影与好莱坞的差距，其实就是一个红色经典的距离。我们的电影，沿用了红色经典里的一些元素设计，便能使我们的电影能够匹合上好莱坞的价值观。《星球大战外传：侠盗一号》里展示的星际间英勇无畏的英雄传奇，我们依稀能够在我们的红色经典里寻找到共同的价值尺度，明白这一点，或许可以让我们更好地迎战好莱坞，打出中国电影的真正的IP品牌。
转载请注明：http://www.aierlanlan.com/rzgz/9842.html
