认为轻小说只和营销有关系，和小说内容一点关系都没有，是典型的庸俗决定论的陈词滥调。难道小说内容和营销没有关系吗？因为轻小说的目标受众（主要）是中学生和高中生，我把《万有引力之虹》送给轻小说编辑，难道他们不会考虑这本小说内容的晦涩程度不适合目标观众的问题吗？或者说，如果我写了一篇巴斯式的后现代式拼贴小说，没有内容，没有开头，没有结尾，没有人物，我会把这样的书送到轻小说编辑那里吗？这样的书如何让插图师作画？这样的书有谁会买？
再或者，我写一个超短篇小说：字。那应该也是能出版的，反正和内容一点关系都没有。对吧？我把中文的现代诗投过去应该也能出版，反正和内容无关，对吧？
你内容不符合一个标准，谁给你营销？
下面说一下轻小说的定义，关于这个问题，日本的亚文化研究圈早就有了很多讨论，就目前的情况来看，已经诞生了很多有说服力的定义/讨论。
以下的内容摘自泉子老师的《轻小说表现论》。
轻小说作者的新城（6），将轻小说定义为“为了让读者更快地理解角色，所以使用插画等表现手法的一种小说技巧”
另一方面，业内大佬（8）本（他的轻小说指南书非常有名）是这样总结轻小说的特征的：
1带着轻小说的标签出版
2使用很多动漫风的插图
3主角是故事的中心
4含有幻想的要素
两者的记述中共通的轻小说特征在于，插画和角色的重要性。这两点的重要性，反映在了轻小说读者向的杂志《这本轻小说真厉害！》里，这本杂志的排行榜分成了四类，有作品部门、男性角色部门、女性角色部分和插画部门。这显示了在轻小说爱好者的眼中，插画和角色的比重有多大。
指出轻小说上述特征的本，也认为想要正确地把握住轻小说作品群总体的特征是很困难的，他提出，倒不如用“面对初中高中生的娱乐小说”这个广义的定义也许更好。但是近年来轻小说的读者群众30岁-40岁的读者明显增多。并且轻小说的读者以前是以男性为主，但近10年来，女性的读者也有增长。
并且，通过最近的作品倾向，我们也可以发现，现在的轻小说越来越注重故事性。
如上所述，轻小说的定义和它的读者层未必明确。事实上，新城（6）在定义轻小说之后，还加上了一句“轻小说也许不应该作为一个种类存在，倒不如作为一种表现手法而存在”
在『ライトノベルめった斬り』里，大森和三村（4）指出轻小说有以下特征（轻小说度）：
1装帧：文库版，带有二次元图的封面
正文里有插画
三百页以内
2故事：回避很快结局，系列化（5卷以上）
3舞台：游离于现实之外的世界观（幻想、带有SF性的异世界等）
4登场人物：
通过对话使角色突出（キャラ立ち）
记号性、非现实主义
5跨媒介性：
有例如动画、漫画、游戏、TV、电影等先行作品的存在
6文体：换行很多
多用拟声词
非现实主义
7主题：社会性话题的缺乏
本书将轻小说定义为“带有二次元插图的、以初中高中生为消费主体同时也被成人阅读的一种娱乐文艺作品群”，并且轻小说一般的特征，有以下几点：
1在游戏现实主义中诞生的作品
2以角色为中心的作品
3存在着角色的数据库
4视觉情报被统合起来
5故事被系列化
6通过复数的媒体，形成一种带有流行文化性质的娱乐文化
就像经常被指出的那样，轻小说并不是一种全新的现象。我们可以举出：在日本的历史中，早就有重视角色的娱乐性故事《源氏物语》以及重视插图的江户时期黄表纸，某种程度上，我们甚至可以说，轻小说是对过去的文学/文艺的一种回归。
参考文献
泉子Kメイナード（）『ライトノベル表現論』 明治書院