作为小说家的万玛才旦，于年4月推出了最新小说集《故事只讲了一半》。关于小说的创作和因创作带来的愉悦感，与电影有着极大的不同，他说：“电影出来后要考虑面对不同文化语境的观众时怎么把故事讲明白，但写小说时我就没有那么多顾虑，只要完成自己的表达就好。”在今年5月将结束时，万玛才旦接受了《中华读书报》的采访，详细聊了小说和电影创作之于他的不同感受。
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写小说是比拍电影更纯粹的创作
丁杨
《中华读书报》记者
年，万玛才旦的首部长片《静静的嘛呢石》问世，这部电影先后赢得国内外多个（导演）奖项。此后至今，这位来自青海的藏族导演执导了《塔洛》《撞死了一只羊》等以藏地为背景，反映当地人日常生活的影片，这些电影多由他自己编剧，文学性浓厚，极富少数民族特质和地域特色。而早于他步入影坛前的上世纪九十年代末，万玛才旦已开始发表小说，先是用藏文，后来用汉语，创作了一系列聚焦藏族文化、讲述藏地故事的小说，这些小说笔触淳朴、诗意，情感真挚、得体，是国内少数民族题材文学作品中重要的收获。
在最近出版的小说集《故事只讲了一半》中，万玛才旦继续他熟悉的现实题材（除了《尸说新语：枪》这篇），十个短篇，讲述着关乎情感、信仰、生死等永恒命题的故事，藉此塑造出若干生动、平静、立体的人物形象。贯穿这些短篇的题材、写法等共性之外，书中还是有些篇目显示出不同，比如《特邀演员》《你的生活里有没有背景音乐》《猜猜我在想什么》中的电影元素和镜头感，《尸说新语：枪》中的奇幻意味……这些小说创作于万玛才旦在电影拍摄之外的碎片时间，洋溢着与其电影作品异曲同工的从容节奏与人文气息，并且有着超出影像之外的想象空间。
接受本报记者视频采访时，万玛才旦正在青海。他说父母年事已高，近年来他的生活重心已从北京回到家乡，某种意义上，这对他的写作和电影项目亦有积极意义。他坦言电影工作占据了他很大一部分精力，所以没有太多整段的时间去写大部头。短篇小说是他目前精力能胜任的写作体量，写自己想写的，抛开功利牵绊，他享受这种创作上的纯粹。
中华读书报：
这本小说集的名字“故事只讲了一半”可以概括您的很多作品——那种不把故事结局说透，留些悬念的写法。比如书中的《故事只讲了一半》就是典型的开放式结尾，《切忠和她的儿子罗丹》《诗人之死》则在叙事中夹杂着另一重叙事。追求一个有头有尾的故事，或者戛然而止意味深长，在这两种写法中，您是否面临着某种取舍？
万玛才旦：
是会有一些取舍。比如我在写《切忠和她的儿子罗丹》时，叙事中又提到的另一个故事是民间非常普及的，大家都知道。所以讲述一个故事，最重要的是找到一个合适的方式，不然就只复述纯粹的民间故事。《故事只讲了一半》中提到的那个没讲完的故事，全貌我是知道的，但我觉得讲到一半突然停下，可能更加有意思。我写作的时候，除了考虑故事本身的主题，会更加