故事是小说的基本面，没有故事就没有小说。
自媒体发展迅速的今天，很多人都想通过写故事来分一杯羹，但是绝大多数人都是茶壶里煮饺子——有话倒不出。
说白了就是小说创作基本技巧都不知道，又如何写好一个故事甚至是多个故事呢?
看过一本书《小说创作基本技巧》)刚好讲的就是怎样吸引读者，为他们呈现精彩的故事?相信可以为这“绝大多数人”解燃眉之急。
该书的作者是英国作家克里斯·赛克斯，他不仅是作家，同时还是一位有名的剧作家和诗人，英国很多重点大学都邀请他去教授创意写作课程
《小说创作基本技巧》这本书很简单，就是从情节和结构两大方面入手，针对小说的要素、情节、结构、人物、逻辑、布局，具体是从理论到案例和练习，带领读者吃透创意写作原理。
接下来的时间我们就“情节”和大家简单聊聊：
1、情节是动词，不是名词。
对于作家来说“构思”是一个动词，一个正在进行的词，包含了“行为”的意思在里面。
对于初学写作的人来说，“情节”也是一个动词，一个正在进行的词，不管是对写作者还是书里的人物，都包含了“行为”在里面。
为什么我们写的小说不吸引人，很大一部分原因就是我们的“情节”是死的，是一个名词，它不具备“行为”，若是我们理解到了“情节”其实乃是一个“动词”，那小说吸引人也就容易多了。
那情节是什么?
高尔基认为，"文学的第三个要素是情节，即人物之间的联系、矛盾、屿、反感和一般的相互关系，-各种不同的性格、典型成长和构成的历史。"
《牛津英语词典》将情节定义为“戏剧、小说、电影或者类似作品中由作者设计并呈现的一系列相关联的主要事件”。
对于一个成功的作家来说“情节”变成了事件，是一部作品的顺序，而对于初学写小说的你我来说，“情节”仅仅是一个动词。
在《小说创作基本技巧》里，作家克里斯·赛克斯唤醒了我们对情节的误解，并不是所有的情节都是故事，但所有的故事一定是由情节串联而成。
我们都知道情节是非常活跃的，就像鱼塘里的鱼儿，上蹿下跳，但如何把这些跳跃的鱼儿描绘成一幅画，这就是问题了。这也是为什么我们写的小说情节平淡无奇，没有吸引力的根本原因。
我们创造的情节虽然说大部分都是取自于真实的生活，比如说亲眼看到的，亲身经历的，或是某本杂志或者是短视频看到的。这些创造情节的方法不是不对，只是太过熟悉，当所有人都洞悉了你的情节，故事也就失去了兴趣。
就这个问题而言，克里斯·赛克斯在《小说创作基本技巧》说，发现情节是很简单，除了我们“发现情节”以外，还可以自己“创设情节”。
“发现情节”就是从现有的情节取材。
比如说“许多好莱坞电影和音乐剧都是基于已存在的材料创作的”。
我们熟悉的电影《满城尽带黄金甲》，张艺谋导演就是借鉴曹禺的话剧《雷雨》，该电影里人物及人物关系和故事的结构及逻辑都有借鉴。
再举个简单的例子：莫泊桑，契诃夫，欧·亨利，对于这些人物的作品，你也可以稍作修改或者是增添使它成为自己的情节，又或者是你创造一个人物空降到其中去。
“创设情节”就是开发自己原创的情节主线。
这个稍微有难度，并不是所有人都能做到自己开发原创的情节，首先我们需要设计原创情节，并将人物嵌入其中。或者是设计原创人物和情境并从中衍生情节。
当然，初学者要清楚，小说的情节和一般的故事情节是有很大区别的。至于区别是什么，在哪里，我们继续往下面看。
2、自由，自发，灵活对情节创作的重要性
爱·摩·福斯特指出：
"情节是小说中较高级的一面"。
小说中，故事都是虚构的，情节也就是虚构的。
这种虚构，臆造由于作者充分发挥了想象，并进行了巧妙的组织，有时候会让读者会觉得比现实生活中的事件还要真实可信。
在写作时，情节通常是由场面和线索构成的。
但如何构思出有节奏和渐变的活跃且出人意料的情节，这是个很难的问题。
一定程度来说，需要我们在创作的过程中秉持自由发挥，自发组织和灵活多变的技巧。
为此，克里斯·赛克斯在《小说创作基本技巧》里，提出了一个练习，教我们如何从给定的框架创作出一篇充满活力和情节丰富的作品。
第一步：准备8-16张一样大小的小纸片;
第二步：每张纸片上写上一种职业的名称，顺序打乱，放进盒子里;
第三步：看不清的情况下取出一张小纸片，以纸片上的人物视角开始创作;
第四步：创作时要遵循你的a、b、c，指令，(比如说a是走得慢;b争吵;c遇到一个女人)
第五步：规定时间，完成你的创作;
像这样的时间压力下进行创作，听起来难度系数很大，但实际上却是一件很有趣的事情，自由灵活的思绪或许能帮助我们写下平时不太可能有的惊艳的想法。
这些看似现成的东西，在创作过程中我们是没有接受的，只是围绕它进行了思考，换句话说这些东西都是为我们所用。
如此训练，我们就保持了思绪的开放和灵活，创作过程也是快乐的享受，跟随自己的想象随意而至。
像这样的练习对我们写小说是很有意义的：
首先，可能会产出令人惊喜的好作品;其次，当你为创作的小说情节而烦躁时，这或许是个很好的热身练习;还能迫使你快速写作的同时让你松弛下来，当然最后一点就是帮助我们推动故事持续向前发展，使其情节活跃吸引人。
以上的小练习的确是创造情节不错的一个办法，但持久性的精彩故事并不是靠这一个情节支撑起来的，这就需要我们进一步探讨故事的建立和情节的进展。为此，克里斯·赛克斯又提出了一个新的技巧，叫：情节梯。
3、利用情节梯生成情节，规划故事
《茅盾论创作》里提到，我们要学习写作小说，必须从思想、生活、技巧各个方面下苦功，打下坚实的基础。
道理大家都懂，好像这个“苦功夫”具体怎么个苦法很少有人知道。
想起了季羡林的一名学生曾向他求教：“做学问可有捷径?我的论文实在憋不出来了。”
季羡林一听，笑了：“论文岂是憋出来的?”然后补了句至理名言：“水喝多了，尿自然就有了!”
话糙理不糙，除了一些趣味之感以外，更深的那层深意想必你已经知晓。
说白了不管是写论文，还是写小说，除了“多练”，别无他法，但问题的根本，我们要知道怎么去练。
就小说情节，也是有法可循的。
首先是制作一个情节梯。用上文提过的完全相同的方法制作情节梯——随机抽取一个人物和一系列行为。然后重复这个行为，选择新的职业，随机选择同一系列的行为。
说简单点就是把一系列关键词按照抽取顺序形成一个情节梯，然后按照从下到上的顺序开始情节创作。
仅仅只有一步，好像是在平地散步的感觉，但若是按照情节梯来训练，那就是有坡度的赛跑了，节奏会越来越快，故事情节也有渐进感了，这是一个上升的过程，促使你的故事攀升进入高潮。
在这个攀爬过程中，人物也会从一个状态向另一个状态转变，从一种情境转换到另一种中去。慢慢的你就会发现，这些人物都活力十足，他们逐步从一种心理状态转变为另一种了。
不过，当我们在写自己的情节梯时，克里斯·赛克斯在《小说创作基本技巧》提出我们需要注意这几个问题：
它行得通吗?
它能连贯吗?
它能使人物和读者从开始爬到结尾吗?
梯子中的每一步都能在逻辑上促成下一步吗?
它是从底部爬到顶部的吗?
……
如果说你在写故事前先创建一个情节梯，就像是给你的旅程描绘了一幅地图。这样，你的人物也就不会迷路，也不会失去活力，读者也不会弃你文而去。
当然，如果你觉得自己脑力有限，你也可以从现有的作品里提取类似的关键词，然后重新抽取顺序，安排新的人物，产出新的故事。通过这种“情节梯”的方式来丰富故事情节，从而创造出新故事。
还是那句话，我们应该学习这些基本技巧，熟悉前人的经验与总结，然后忘记它们。
写在最后：
成功的故事离不开出彩的情节和结构。
情节是故事的核心，能够让读者乐在其中;
结构是故事的骨架，可以带来平衡与和谐。
《小说创作基本技巧》，是一本写小说的方法论，但与其他的小说写作书籍有区别，除了方法，还有具体的实操。
该书涵盖创意写作中的各种问题，作家克里斯·赛克斯从基础的故事模型到实用的创作技法，将理论知识融入实际写作，并附有大量的案例分析和写作练习，适合每一位想学习创意写作的读者。
关于写作，严歌苓说：“聪明人，用的都是笨办法。”
那她所谓的笨办法是什么?就是肯下苦功夫多练习呗!
毕竟，任何成功都不是偶然的。
小说创作和其它文体写作一样，没有什么捷径。
别人的技巧，只能作借鉴，创作还是要靠自己。
作者：安然，自由撰稿人，治愈系小姐姐，你带故事，我带酒，一起相约赴山河……