间隔话剧《办公室的故事》首演再有整整五天，光阴是周日黄昏八点，韩童生适才完成了一天的联排。吃紧的脸色从他的脸上退避，他决意去外表抽口烟、透透气。
byDORIIMUFILM
换下剧中小人员诺瓦谢利采夫的西服微风衣，他穿上了本人的毛衣和印着大大LOGO的活动裤，脖子上围着一条赤色格子的领巾。往年他六十岁，本命年，身上总穿着着些赤色的物件。
六十岁的韩童生适才从华夏国度话剧场退休。种种影视剧衔接不停找上门来。
电视剧《大夫君》里，观众们留意到了这个老爸:慈善又带着小市民的圆滑。
从《大夫君》到《红高粱》，他演的老爸从街市变得专横，险些活生生换了一限度。
徐昂导演的片子《十二限度》里的他又是另一个模样：拎着个洪水壶的出租车司机，说到活力处大口大口地喝水，与人对视眼睛圆瞪，残酷的目光险些要透过银幕穿出来。
用导演徐昂的话说，实际主义扮演是今日近乎失传的技艺活儿，而韩童生，即是谁人硕果仅存的技艺员。用韩童生本人的话来讲，这技艺是话剧舞台上磨出来的。
我从八十岁月末就最先磨炼影视和戏剧的差异，花了十几年光阴，终归弄领略了。到此刻不论哪个局面，我都不招认我是影视伶人。我感应我是戏剧人。这是我着末的行状、着末的抱负。”向到达此刻，韩童生曾经从国话退休，但仍将戏剧视为本人艺术开创的第一位。在成堆的影视剧脚本外，收到话剧《办公室的故事》的恭请，他绝不彷徨许诺了。一个多月的排练，天天在排练厅摸爬滚打。加入戏院联排，早晨十一点到黄昏八点多，雷打不动。
韩童生是剧组尊重的先辈、老大哥，却素来不敢“游手好闲”：
戏剧这事儿，你越喜好它，越尊重它，你就越严慎翼翼、战战兢兢，有点谨言慎行的感到。”当前的韩童生脸色亲切，全不见屏幕上的“刺头儿”。用他本人的话说，这是家庭使然。他从小长在前门外一条胡同里，父亲是保守家庭里父权势严的那种，韩童生是家中大哥，从小诸事遭罪。
他家也算是跟文艺沾亲带故:爷爷向来是鹤年堂的股东，频频请戏班行的名家之后上门说戏；到了父母那辈，也还带着韩童生去法源寺外的票房熏戏，父亲司鼓，母亲唱青衣，韩童生也能票个须生花脸的。追究起来，文艺的种子，自小时分就种下了。
上了初中，韩童生成了黉舍的文艺主干，快板、单弦、二胡、相声、诗朗读，样样都信手拈来。没有任何戏院阅历的他，还靠着观赏表演，硬是排出了一场芭蕾舞《白毛女》。音乐举办到哪小节，伶人甚么时分进场，跳了几步，何如跳的，跳到了舞台的甚么场所……韩童生用小簿本把这些都记下来，还画了几百张种种芭蕾行为的草图。用此刻的话说，他一个十几岁的初中生，干了一整出舞台监视的活。而后他排戏，找装束，还本人演了男主角大春。这台弟子版《白毛女》后来成为黉舍的字号节目，不但参与种种竞赛，还下乡参与安慰表演。韩童生身上的这点文明才华，让他没有追随上山下乡的大潮，得以持续留在北京。年，初中结业、16岁的韩童生展转加入北京物质办理局团委。做为单元里的年青人，他的做事自然离不来源茶倒水、清扫卫生。除此除外，就跟全部陷阱文员相同，看报纸、写归纳、做简报。简报印刷出来，上呈头领，下发下层——在他回顾里，办公室里那七年做的都是些很没趣的做事。做为一个下层的小人员，要见到头领“太难了”。常日里做甚么事故，他都要拿出小簿本做条记——官有官的模样，小公事员也有小公事员的模样。在谁人庄重的氛围下，他感应束手束足，“永久甚么都做差错”。
在没趣而庄重的办公室生计中，照进一缕光亮的，是戏剧。上世纪七十岁月末八十岁月初，韩童生在北京人艺看了本人性掷中第一场话剧，立即就被戏院的氛围迷住了。
说是秘密也好，圣洁也行，到戏院里坐着，钟声一响，众人都肃静了，等候着舞台上产生点甚么，跟片子院里不相同。”
《枫叶红了的时分》、《北京人》，这些话剧让韩童生打动不已，舞台上的变动，不论是诡异的依旧刚烈的，都让他入迷。而此中，最使他等候的是戏班子弟。“总盼着看到伶人来。”兴许是成天浸在抑制的空气中，韩童生在舞台上闻到了自在的气味。
伶人在台上，那种自在的表白，足色里有伶人的话语权。舞台上能够表白的东西很遍及，此中既有足色，也有伶人本人。”
依旧那间昨年听戏的宣武区工人俱乐部，一张桌子，几把不行套的椅子，他和一帮业余喜好文艺的好友如法炮制排上了话剧。他们把老舍的《骆驼祥子》本人搬上了舞台，于今他为此自豪自得：“咱们是十年骚乱以背面一个排练《骆驼祥子》的。”
第二年，23岁的韩童生兴起勇气报考了主题戏剧学院。那是年，十年骚乱完成后，大学初度招生，报名者超越了六千人。不高不帅不起眼的韩童生一起加入到着末，以至还参与了最后的体检，但着末依旧由于“不敷悦目”未能称愿。
但是这棵演戏的“好苗子”，并没有被潜藏。他在报选取戏时演了杂文，坐在考官席上的伶人雷恪生、孙庆荣一眼相中了他。得悉他中戏落第，雷恪生问他愿不肯意到本人地点的主题实践话剧场去。韩童生专心想离开物质局，当下就许诺了。那一年的主题实践话剧场学生班除了韩童生，再有李羚和廖京生。26人的学生班，两年的进修光阴，韩童生于今还自豪：“咱们的竹素上教的都是斯坦尼斯拉夫斯基编制的扮演办法。”
更多的常识泉源于亲身操练。两年中“以演带学”，入学没多久他就获患有正式上任表演的机遇——在陈白尘的《大风歌》里扮演兵丁，再有台词。“就四个字儿：‘郦商闯宫’。”
韩童生心想这还能伤心唱戏？他没感应这四个字有甚么技俩。
完毕排戏第一天，他的词刚出口，就被导演舒强高声喊停了：“小韩，你是不是觉着台词太少了？”
韩童生一下懵了。后来导演才通知他，固然惟独四个字，但四个字讲剖判他的态度，摆剖判他的状况，说的固然是四个字，然则得把人物的后台和心态都想理解。
“你的台词少并不象征着做业就少，在预备上，主角副角相同多。”这四个字，后来韩童生天天操练一百多遍。
《一个死者对生者的拜会》中的“侃爷”赵铁生戏份相同未几，还重新到尾戴着一幅夸大的面具。华夏艺术探索院话剧探索所副好处、戏剧谈论家宋宝珍在看过这出戏后，给了这个小足色很高的评估：为了正确呈现出人物脾气和面具特色，韩童生在腔调上采用了‘京油子’起哄的调式；在形骸上，遵循人物会打拳的善于，策画出爱摆架式、跳着走丁字步的武行行为。最后，这个无时不侃、无处不侃，既夸大又鲜活的‘活侃爷’的奇特抽象深得观众好评。”那是年，韩童生跑龙套的第七年。他还在不少其余戏里演过一些看似不起眼的小副角：《阿Q正传》中的假洋鬼子、《和氏璧》中的宫庭美女。年美国的斯诺夫人导演的《小镇风情》里，他演唱诗班里的西蒙，一个颓丧的人物……固然每每上场光阴惟独三五分钟，台词也未几，但韩童生从不计算，每一部戏都像是一次进修的历程。“那时还演了《欣然亭》，第一次试验无什物扮演。”往常提及这些曾经演过的戏，他依然如数家珍。他记台词的功底也就在日日的打磨中练了出来。台上不论谁忘词儿，问韩童生总没错。这个才干为他带来了舞台上的第一个男主角——《运气的欺骗》中的卢卡申。那是年，韩童生跑龙套的第十年。他原本在剧中也是一个“靠边儿的足色”。他也说不清是习惯依旧觊觎，总之是悄然无声也把男主角的台词都背了。那时分感应戏剧很圣洁，每演一个大众足色，我都时间想着斯坦尼斯拉夫斯基说的谁人有神力的‘假如’，假如是我演，那我会何如演……有数次的假如。俄然那一天，‘假如’成真了。”文兴宇导演对扮演卢卡申的几限度选都活力意，因而约韩童生来本人家里也试一场男主角的戏。完毕老爷子诧异地发掘，韩童生把每一场戏都背下来了，因而登时点头把这个小跑龙套的扶正成男主角。
《运气的欺骗》和《办公室的故事》相同，都是梁赞诺夫导演“悲喜三部曲”里的一部。在上世纪80岁月，这几部片子是华夏度喻户晓的典范。
得悉本人的片子被华夏导演搬上话剧舞台，梁赞诺夫也亲身到达了排练场。
他个儿不高，皮肤有点松驰，凸出的大眼睛跟甲亢似的，再有一点儿斜睨，你找不到他的主旨，仿佛在瞟着他人，又像是在看你，你不晓得他是何如回事。”梁赞诺夫的出席让韩童生吃紧反常，还泄露在排练中摔了一个茶壶。不过梁赞诺夫很喜好他的扮演，完成后用力拍手：“好！特别好！不过你有点吃紧，茶壶不该该摔。”
这部戏让第一次荣升男主角的韩童生一举摘患有戏剧梅花奖，也让他劳绩了冯宪珍这个多年的“黄金同伴”。两人一协做即是三十多年。后来冯宪珍的夫君都不由得开俩人打趣。屡屡韩童生一打电话，冯宪珍的夫君就打趣：“你老爱人给你打电话了。”“我偶然候就想，做为伶人能找到一个这么理解的敌手，她不单不影响你的表白，还能给你的扮表演色加分，这个是很可贵的。咱们有机遇协做这么万古间，是特别快乐的事故。”韩童生说。
演过男主角，韩童生终归有阅历最先挑脚本了。“理论表演过《小镇风情》之后，我就最先对脚本有请求了，但原本阅历对比浅，没有挑的余步。”由于生计穷困，上世纪90岁月，他也最先拍些影视做品，拍的第一部片子是《片子人》，拍的第一部电视剧是《东方大侠与英国侦察》,他还曾经是《编纂部的故事》里的交警——他也即是从那时分最先思量影视和戏剧的干系。在戏剧行业看起来不景气的时分，田沁鑫的《死活场》给韩童生打了一针“强心剂”：第一次读到脚本时，就感应震动。在那时戏剧的处境下，这部戏给咱们这些酷爱戏剧的伶人打了一针强心剂。它坚毅了我毕生不行能离开舞台的决心。”年《死活场》重排剧照
他理解地记得，年的《死活场》是他演的第43部戏。他今日依然视《死活场》为本人的戏剧生活中一个奇特的存在。田沁鑫让韩童生挑个喜好的足色，他挑了赵三，“由于人物的色调更丰硕，脾气多面，并且感情升沉对比大。”田沁鑫提议了八个字扮演命题：“姿势亢奋，抽象任性”。韩童生做到了。
那时咱们奔着戏剧抱负，有庞大的热心和关切，心无旁骛，把性命和魂灵扔出来演戏。”后来他靠这部戏又劳绩了一堆扮演奖项，被导演田沁鑫赞扬为“华夏最天职、最老派的伶人”。
今日人们为《大夫君》里的小市民、《十二人民》里的大嗓门司机赞不绝口，却没看到韩童生在街上察看人物的时分。几十年的扮演，曾经让他养成了随时把稳人物抽象和行为的习惯。
要塑造一个好的足色，不是说凭着禀赋兴许设想，感应能够拉下脸来就能够做的，扮演是一种很高层面上的精力做事。”年1月，在华夏国度话剧场组建十方圆年院庆的舞台上，韩童生代表年退休的艺术家讲话，未等启齿，已含泪呜咽。他深热爱着他的剧场，爱着他的话剧艺术。
不论怎么，必需搏斗，就让过错形成吧！就让这一概变得奇怪、扎眼，刚烈得让人哀伤，恐怖得让人战栗，横竖要比中和之道好，行进，永久的行进，让演技放射出永未见过的火花，五颜六色。”这是出名俄国导演梅耶荷德的诗句，也是韩童生的定夺。看到这边了，吃我一记广告，
话剧《办公室的故事》又要演啦！
4月15、15重庆大剧场
4月19、20武汉琴台大剧场
4月23、24深圳保利剧场
*本文已在《新脚本》杂志颁发，转载请事前干系
除签名外，图片来自网络
微博：
水母豆瓣：jellyfish转载及做事请干系：jellyfishwanggmail.