春晚的传统压轴曲《难忘今宵》，这回由于观众对领唱黄绮珊的唱法不满，而在近期对黄绮珊大加挞伐。是她真的唱得很差吗？
看一看批评的理由，主要是认为她的唱法与此歌原来抒情温馨的表达方式大相径庭，无法让人接受。
不过这首歌是联唱，有多达十几位歌手一起演唱。从众歌手的唱法与表演方式，以及配乐曲风来看，这次导演组想让歌手们，用更为欢快、热闹的方式演唱《难忘今宵》，以区别以往一贯的稳重、不舍的晚会结尾风格。
显然，黄绮珊作为领唱，贯彻了导演组的创作意图。换言之，换作其他歌手也得这么唱。
可见，并不是黄绮珊唱得不好，而是这次的《难忘今宵》就得这么唱。
只不过由于原来李谷一老师的《难忘今宵》太深入人心，这一新尝试看来是失败的，而黄绮珊作为领唱，不幸做了替罪羊。
实际上，成名曲的原唱对大众的影响非常大。
通常情况下，后续的翻唱很难超越前者，即便后来者唱得确实不错，也会由于先入为主而不被接受，甚至广受批评。
比如几年前王菲为电影《我和我的祖国》演唱主题曲《我和我的祖国》，也被国人骂上热搜。
理由是，这么庄重的一首歌，怎么唱成了“靡靡之音”？其背后的理由几乎与今天对黄绮珊的批评如出一辙，“与我听过的不一样”。
然而，几年过去了，王菲唱得好不好，自有公论。
不光歌曲如此，观众对影视剧的欣赏也会碰到这种情况。
近的，可以刚刚过去的热播剧《繁花》为例。
该剧画风采用了唯美的电影风格，叙事方式大量采用倒叙和插叙，这与传统的电视剧叙事方式也大为不同，也让大量观众看得“七荤八素”，认为乱哄哄、看不下去。
但有不少业内人士却认为，这是一种大胆而成功的尝试。
甚至还有网友发帖说，《繁花》原著也写得凌乱不堪，没法读。
要知道，《繁花》是第九届茅盾文学奖获奖作品，获得“新中国70年70部长篇小说典藏”、“中国改革开放四十周年最有影响力小说”、“中国小说学会年中国小说排行榜长篇小说第一名”等诸多权威奖项，销量破百万。
到底是作家写得烂，还是有读者适应不了《繁花》的叙事方式？
远的，可以87版《红楼梦》为例。
当年首播时收到的负面评价，算得上“恶评如潮”。
大量观众给电视台写信，措辞严厉地批评它“低俗、乱改”，作者王朔更是直斥创作团队“不懂原著”。
然而，经由时间的沉淀后，对于文艺作品自然会有公允的评价。
回头来说，可以肯定：黄绮珊的唱功没有问题，她这次对《难忘今宵》的领唱演绎也符合导演组创作意图。
说到底，只不过是有观众不能接受“与印象中的《难忘今宵》不一样”罢了。我想要“温馨抒情”，你却是“欢快闹腾”，南辕北辙。
不是唱得好不好的问题，谁来这么唱，都要挨批。
因为和观众想的不一样！
#春晚#