前阵子带小勋看了《金刚川》，小勋问我：
“妈妈，为什么他们不跑啊？”
“为什么要放火把敌人吸引过来啊”
“妈妈，他们不怕死吗？腿都炸没了还要去守着炮台”
对啊，为什么呢？明明知道那样做必死无疑。我只能告诉小勋，如果每个人都这样想，那我们就没有现在这么好的生活了，所以我们要永远怀念那些解放军战士和志愿军军人，要好好珍惜现在的生活。
我想这也是为什么每年都必有主旋律电影上映的原因，因为我们不能忘记历史啊，更不能让以后的孩子们不了解历史。
我们在新时代的中国长大，过着衣食无忧的生活，其实真的很难与他们感同身受。我也自问做不到那样的决绝和牺牲，因为我眷恋这个世界的美好。
可是那时候的中国，远远不能用美好来形容，我们是靠着无数先辈的鲜血和意志，才换来了现在的和平安详。
像《金刚川》里这样的战士，这是我们看得到的牺牲和伟大，但还有很多看不到的战士被永远埋在了历史的长河中。
那些战士就像年上映的那部谍战剧——《风声》里的吴志国、顾晓梦一样，隐忍着潜伏在敌人的心脏上，他们要熬得过孤独，还要在绝望中重生。
但我今天要讲的不是电影《风声》，而是原版小说《风声》。《风声》的作者麦家，在年获得年度小说家的授奖词是这样的：
麦家无疑是优秀的小说家，他讲博尔赫斯的某部分风格吃透了，极会玩悬疑、推理、脱壳的密室游戏；同时他又不满足与游戏，他还想“对人道发问，对历史发声”，想让思维往前走。
当然，不得不承认电影《风声》是一部好电影，它完美的应了电影中的那句话：十年之后，再无“风声”。里面的角色不管是配角还是主角，都非常出彩，导演也把悬疑和隐忍发挥到了极致。
可是我看完小说之后，总觉得电影和小说相比，差了点什么。
首先，人物设定和剧情不一样，这是大家都公认的。
比如：
1、小说中的老鬼是李宁玉，情报传递的方法则更隐秘和困难，最后把情报传递出去的是顾小梦（电影里叫顾晓梦)。
2、白小年并不是第一个死掉的，相反，他在小说中的身份，一开始是代替日方审问“吴金李顾四”的人，但其实暗地里也被日方怀疑。
3、吴志国是一个不折不扣的汉奸，而非另一个协助老鬼的老枪。
这只是简单列举的几个不同点，相对于电影的血腥来说，小说里的场景并没有那么恐怖，但是老鬼的绝望和决绝却只增不减。
我一直不明白，电影中的武田既然选择在裘庄里侮辱众人，并且打死了白小年、顾晓梦，金生火也不堪压力而自杀。为什么不在一开始选择全部杀死，要一个一个来折磨，并且最终还是让情报传递出去了。
《风声》黄晓明扮演武田最重要的是最后吴志国和李宁玉还活到了抗战结束。我觉得这一点从逻辑上是讲不通的。
反之，小说里把这个前因后果就讲得很清楚，并且令人信服，好像本该就是如此。
小说里，肥原（电影里叫武田）没有在裘庄虐待任何一个人，除了最开始被怀疑的吴志国。最后情报传递出去，肥原任务失败，众人的结局怎样呢？作者写了一句话来交代：错杀小错，遗患大错。
《风声》周迅扮演顾晓梦当然，这个结果里不包括顾小梦，因为她身份特殊。我觉得这样才符合逻辑，一开始肥原真的只是想找到“老鬼”，而非虐待几人。至于最后为什么几人又都杳无音讯呢，大概就是那句话：错杀小错，遗患大错。
其次，小说里的人物更饱满，剧情也更值得推敲，且基本上没有漏洞
我在看小说的时候，不止被老鬼李宁玉、军统卧底顾小梦之间剑拔弩张的怀疑、对峙、合作，以及那些说不清道不明的情愫所吸引，也被里面描写的小配角所震动。
比如，那个只用了几段话描写的年仅22岁的二太太“老汉”：二太太是真的小，即使经历了结婚、生子、革命等一大堆事后也才二十二岁，花样年华呢。
可是这样一个年轻貌美的女子，却甘愿为了革命事业委身于汉奸，后来为了做情报工作，又假装成“风尘女子”。
话剧《风声》二太太的剧照一个女人连最重要的名誉都不要了，可见为了革命事业的毅然决然之心。
再看我说的“剧情基本上没有漏洞”，是因为小说中有一个一直悬而未决的问题，那就是：顾小梦为什么要帮助李宁玉，当时李宁玉已死，顾小梦为了安全完全可以不守承诺。
顾小梦的说法是，当时被感动了。可是这一说法却被反驳，因为做卧底最不能动的就是“恻隐之心”，一个合格的卧底是不会被简单感动的。
我想，也许顾小梦当时真的是被李宁玉“以死送情报”而感动，毕竟在那样一个没有规则的人兽场里，真的需要缝隙里照进来的那点光亮坚持下去。当然，也可能是像网友们分析的那样，顾小梦对李宁玉有一丝不一样的情愫。
不过，这些对当事人来说也好，对我们读者来说也好，都不重要。重要的是，情报送出去了。
最后，再说一说《风声》小说最精彩的地方。
小说分为三部分，以李宁玉丈夫（实际上是哥哥）为视角的第一部分，讲述了5个人被软禁在裘庄发生的事，说了情报是怎么传出去的。
可是第二部分，作者却以访谈的形式，视线一转，到了顾小梦这个视角。顾小梦的回忆里把之前的剧情推翻了大部分，把她认为的真相告诉了作者。
事情的起因是因为远在台湾省的顾小梦得知作者写了这个故事，但是故事里的情节却不符合史实，所以一定要把真相告知作者。
小说的第三部分叫“静风”，是作者跨越时间来看待这个故事的一个感受。
其实说实话，一直到现在，我也不知道这个故事的真假性各占几成。作者采用了一种访谈式的写作手法，看起来像是写实，实际上应该还是虚构，包括那些以访谈形式呈现的内容。
因为，如果这是一个真实人物讲述的真实事件，那么在拍成电影时，应该是不被允许进行大改动的，那样就属于不尊重历史人物了。
但不管这个故事是真也好，假也好，作者写的绝望和隐忍都是真实发生在那个年代的故事。就像作者自己说的：
空间的裘庄变成时间的裘庄，我们都身处裘庄里、迷宫里，看人在时间的长河里不休止地冲突、倾轧、厮打，不知谁对谁错。“我”费尽心机，明访暗探，仍不知所终，甚至挖出来更多令人心寒的“史实”。
《风声》的封面上写着这样一段话：经历过大孤独、大绝望的人，会懂得《风声》给你的大坚韧和大智慧。
是说，“老鬼”李宁玉身负重任、身陷囹圄，却忍辱负重、以命相搏，最终不辱使命，传出情报。可是殊不知，翻开下一页，却有人跳出来，把她舍身取义的故事推翻，形象打碎，一切归零。
《风声》李冰冰扮演李宁玉这是多大的绝望和孤独。
我们永远也不能得知事情的真相到底是什么，只知道结果：情报传递成功。
作者说，翻开《风声》，获得直面困境的坚韧和智慧。可是我看完的感受却只有：先人太伟大。
那些电影、电视剧、小说中描述的舍身取义的故事，不会因为我们现在无法想象，就不会发生。
先辈们靠着信仰而存活，也为了信仰去赴死。无论是《金刚川》里的那些英雄，还是以前潜伏在暗处，却不被人理解和知晓的地下工作者，都值得我们永远纪念。