今天给大家讲一部由《机械姬》的导演亚力克斯·嘉兰指导、奥斯卡最佳女主角娜塔莉·波特曼主演的电影《堙灭》，该电影在年4月13上映，改编自知名小说《遗落的南境》中的第一部《湮灭》，该小说年打败当年大火的《三体》获得星云奖。
然而，这部电影却没有小说那么成功，在试映之后，口碑就不太好。那么，是什么造成了这部电影的不尽如人意。像小说《湮灭》这样大的科幻片，它一定是在科幻这个角度的上完善变得更完美，但是，它没有我们期待当中那种科幻的那种视觉上的奇观，另外一点就是在影片当中，它是五个各方面的科学家，组成的小队去深入一个险境，这是一个典型的动作电影配置，影片当中也出现了她们穿着军装带着枪这样一个画面，可是也没有出现我们的动作片所期待的那种动作场面。
另外，在影片当中，关于这样的思考东西，讲的太多，拦截了什么再思考的一个退路，所以，给我们造成的震撼性远远没有我们在《黑天鹅》里看到的那么大，所探讨的话题，也不是大众化的话题。《湮灭》在情感上和观众拉的距离很远，反而让人不真实。
原著和电影改变最大的就是主角娜塔莉·波特曼，无论是经历还是情感，都与原文有很大的改变。由娜塔莉·波特曼控制角色走向，掌控电影过程的各方面，任由自己去演绎个人完美主义的电影道路。
电影上映之后，有两极分化的口碑对峙，不好的自然是认为电影是故弄玄虚，而许多观众却是连连称赞，甚至把这部影片推为年年度科幻之首。
在当代电影中，意象写意的手法几乎是不可或缺的。尤其是打造空中楼阁的科幻电影，尤其需要符号来恰如其分地表现抽象的软硬科幻概念，使其鲜明、具体、生动能为观众理解。“大凡是符号形象，都是某种无形的、模糊的、不可捉摸的概念、含义、感情的具体例证。”《湮灭》中也有着体现了嘉兰形式化自觉的各类意象，并且相对于有意运用极简主义风格的《机械姬》而言，《湮灭》的意象蕴含了更多的阴柔情感。
不同于张艺谋的《影》，在《影》里九位主演人物中，女性只占了两位，《影》里塑造的“阴阳调和”“以柔克刚”的女性形象，但亚历克斯·嘉兰尽管为男性导演，但是往往能在电影中抒发出某种女性情怀。观众在电影中感受到的导演视角，既包括了其向外观看到的世界，也包括了其向内注释的内心。如前所述，从《机械姬》到《湮灭》,嘉兰在科幻电影中打造的影像，总带有其主观理念，有着明显的女性视角特征。
应该说，《湮灭》的女性意识远不只是对女性力量的彰显，以及视觉上各类意象的运用，只要雨女性主义的三次浪潮与科幻电影中女性形象。
《湮灭》中他者及他者意识的构建，是对作为自我的人类自身问题的一种反思，反思的目的是为了实现精神上的自由。他者的来源不能归之于物自体，因为他者是自我建立起来的，是一个思维对象，是自我将物自体拟人化的结果，只有这样自我才可能认识物自体，其最终目的是为了实现真正的自由。
《湮灭》中并没有什么大场面，导演更多的是不遗余力的将特效留给变异的动植物来塑造异样的美，湮灭中另一个恐怖的来源是通过给本来和谐的场景增添诡异的景象来让人觉得不寒而栗，美丽的藤曼却以人形缠绕着，洁白的沙滩上却整齐的摆满了骸骨，再配上黑暗氛围的配乐，让人有一种汗毛竖起，脊梁骨发冷的感觉，湮灭的结尾同样是绝望的，事情的最后，我们通过逃出生天的女主口述得到的故事本身也是不被确认的，而事情的真相也许永远不会有人知道。
这是一种虚化手法，也让更多观众在观看的同时有一种真真假假的感觉。