这些年来诸多文学作品的改编呈现可以说是影坛的一大趋势。这主要源自于创新能力的枯竭，当然还有网络文学的读者可以说是影视市场中非常具有潜力的受众。故而引发了一个问题，又可以说是一个矛盾——文学作品的影视化，经常会引发原著读者的不满，一件文学作品被改编是否会影响作品本身的结构、线索和价值。
我们在讨论这个问题之前，我们要先来谈谈文学与影视的互文性。互文性理论源于后现代主义文学研究思潮，也叫做“文本间性”，取消原创，消解权威，指涉文本之间或明或暗的互动。
简单说，狭义的互文性若用在理解文学作品的影视改编领域，就是指媒介转化的过程之中，我们既可以探究不同艺术体裁内部的诸如符号学、修辞学、叙事学等问题的探讨，也可以将其延伸到外部，在文化研究领域发现意识形态，社会经济、历史话语参与等秘密。而互文理论最重要的特征之一就是将受众放置在非常重要的位置。
我们相信，每一位观看改编影片的受众，在“阅读”的体验中都将发挥主观能动性。阅读过原著的观众，会调动起曾经的阅读记忆，并且将个人经历与审美旨趣、文化素养发散开来，从而全方位调动个人情感体验的“爆发点”。而对于没有读过原著的受众，也能在观看影视作品的过程中达成一种主动参与，事后可能会找到原著小说进行比对，从而实现与文本之间的互文。也就是说，在互文性理论的视域之下，原著的思想意识、改编作品的价值传达和受众的潜在诉求是否能够紧密联系在一起，才是文学作品影视化是否成功的关键所在。
我们强调的受众的重要意义，并不是单纯地对一个“是否忠实原著的”问题的简单回答，而是强调读者在阅读过程中充分释放着自我的各类记忆,这个“释放”受制于诸多的因素,它不仅包括读者个人的文学记忆,也包括其人生阅历、情感体验、文化构成以及艺术修养等等,而这些因素无疑都影响着每一位具体读者对阅读活动的接受,而每一位具体读者的接受都是高度个人化与不可复制的。因此，原著粉对原著作品的执念，从理论上来说仅仅是文学影视化接受过程中的一个元素，而且他的