《降临》
一部成熟、缜密的科幻作品永远不会只是有关外星人、未知世界或刺激的未来想象，硬科幻的核心是对人性的关怀，是关于人类的希望、恐怖、原则和行为。
特德·姜的短篇小说《你一生的故事》正是是这种科幻故事中一个很好的例子，但为了将小说的精髓融入到电影里，电影《降临》不得不针对原著做出一些改变。
让我们探讨从小说改编成电影的过程中，《降临》所做出的改编以及背后的意义。
《你一生的故事》
特德·姜的《你一生的故事》出版于年11月，这是一部触动人心的作品，不仅探讨了科学和宿命的内容，还描写了主角与女儿的情感。
而将故事改写成一个好的剧本，有三个关键要素需要被改编，第一点是“叙事的视角”。小说中的叙事是从露易丝怀上孩子的那晚开始的，她一直在和过去有关外星人的记忆与未来女儿的记忆之间来回交替。
为了给主角创造一个更具传统意义的人物弧形，编剧埃里克重新构造了这个故事。
《降临》的主角露易丝
在短篇小说中故事是由看穿自己生命的过去与未来的露易丝来讲述的，并且不停地采用预叙{1}的手法，而《降临》则跟随着更年轻一些的露易丝来讲述，并在影片开头就使用了预叙，随着露易丝了解到更多的外星语言，将闪进的其他部分一点点的呈现出来。
{1}预叙是在情节发展中对将来发生的事预先描述出来的叙述方法。
《降临》中的预叙画面
当露易丝开始看到和自己女儿一起的画面时，观众和她一样以为这是回忆，而直到她发现这些画面实际上是发生在未来的幻想时，我们才同时明白过来。
编剧埃里克使用这样的手法进行改编，重新赋予了《降临》独特的视角去叙述，确保了露易丝和观众都能够稳定的表露情感，进一步使观众带入露易丝的视角，
《降临》的主角露易丝
针对小说做出的第二点改编和“冲突以及张力”有关。
在小说中，外星人实际上从未降临在地球上，它们只是送下来片“视镜”。视镜则是作为双向沟通的设备，被猜想是和在轨道上的飞船连接使用的。
这样的设计不会创造出任何有吸引力的场景，正如编剧埃里克所说：“我们不能让他们花一年的时间在一个房间和外星人视频聊天，我向作者提出并被我们所接受的第一个重大改变就是外星人要直接出现在我们家门口。”
《降临》中的外星人
总之，编剧改编了短篇小说的设计，让外星人真的来到了这个星球上，而角色可以与它们面对面进行互动，这对营造故事的固有张力有着很大的影响。
突然间人类面对着一个直接的威胁：它们为什么来到这里？尽管与外星人的互动最终被证明是安全的，但仅仅只是它们的存在就激发了电影中大多数的冲突，例如出现了群体性恐慌、士兵试图摧毁飞船等等。
外星人降临在地球创造出了维系一部电影所需要的张力以及冲突。
外星人与人类交流
最后一点的改编包括了露易丝的女儿汉娜的逝去。
在短片小说中，汉娜是在25岁时的一次攀岩事故中去世的，但在电影剧本里，汉娜死于不治之症，而且是在更年轻的时候，在她的青春期。
露易丝的女儿汉娜
这样做的第一个原因是因为电影是一种视觉媒介。
要确保这个孩子的年纪不要太大，不然的话就必须得提高饰演露易丝的女演员的年龄，这样一来就断送了一切悬念。
如果电影在这样的主角设定下，从一开始就使用预叙手法，会造成在电影结束时没有大揭露。
露易丝和女儿汉娜
第二个原因是要确保主角所做出的选择是有意义的。
短篇小说里，露易丝的人物弧线是认识到宇宙万物皆有定数，她必须学会接受必然。而对于这件事，如果露易丝有选择和意志，能够改变自己的未来，却依然选择生下孩子的话，故事会更加的深刻。
为了让这个选择具有意义，汉娜不能死于某种不可避免的事故，比如攀岩事故，因为露易丝只需要阻止她攀岩就可以了，而改变故事让汉娜死于疾病，露易丝的角色就能够在完全知晓她最终会失去女儿的情况下选择去深爱女儿。
露易丝和女儿汉娜
所有这些在电影改编过程中做出的改动都突出了剧本创作基本元素的重要性，被主角探索的旅程所吸引，必要的冲突和张力，以及影响做出抉择带来的情感。
通过研究下《降临》如何从书改编成电影，能够让我们更好理解电影这种媒介，它能够把我们期待的故事元素呈现出来，让我们坐下欣赏，并探讨影像背后的意义。